Больница Никербокер / The Knick (2014)

Трейлер

Ох, ёлки, считай уже два месяца прошло с тех пор, как я запостил свой последний обзор. За это время мой уютненький бложик вполне мог бы пополниться еще пятком-десятком записей, но... Сколько бы фильмов не стояло в очередь на просмотр и как бы мне не хотелось записывать их один вслед за другим в мой послужной, киноманский список, поделать я ничего не мог. Реальная жизнь выдала сразу несколько проблем, решение которых занимало все мысли и всё время, не оставляя никакого простора для творчества. Только сейчас, к самому началу зимы форсмажор устаканился и, наконец, появилась возможность наверстать упущенное. А начну, пожалуй, с того, что просто не могло не привлечь моё внимание, когда я еще досматривал "Доктора Хауса".

Сюжет

Сериал приглашает зрителя в Америку начала двадцатого века. Здесь, в Нью Йорке в больнице Никербокер работает гениальный хирург и невероятной энергии человек Джон Тэккери. Располагая передовыми для своего времени средствами и методами, он каждый день спасает человеческие жизни, стимулируя время от времени свой разум и тело инъекциями кокаина.




Сюда же в один из дней приходит, уже зарекомендовавший себя среди европейских коллег, хороший знакомый семьи попечителя больницы мистера Робертсона, выпускник Гарвардского университета, чернокожий врач Алджернон Эдвардс.

Цветной доктор в больнице для белых - это скандал, потому Элджернону придеться вытерпеть немало косых взглядов, а затем, будучи задвинутым в тень, проявить незаурядную изобретательность прежде, чем персонал больницы признает его равным.




Тем временем руководство госпиталя пытается изыскивать средства на покупку медицинских инноваций, чтобы привлечь к услугам врачей Никербокер состоятельных больных и тем самым повысить престиж заведения.

Как можно описать переход от "Доктора Хауса" к творению обладателя золотой ветви Каннского кинофестиваля и статуэтки "Оскар" Стивена Содерберга? От медицинского детектива, соединяющего в себе комедию и трагедию, к атмосферной исторической драме?

Подробно

Представьте себя в фирменном небрежном прикиде гения, наркомана, циника и мизантропа. Кроссовки, джинсы, незаправленная в брюки рубашка и незастегнутый пиджак - ваше всё! А теперь немедля снимите это вызывающее одеяние, потому что никак иначе, кроме как в благочинном костюме, с аккуратно завязанным галстуком, начищенными ботинками и подобающей всему этому комплекту шляпой-котелком вы выйти на улицу не можете.



Переодевшись, забудьте о лихом двухколесном друге Honda CBR 1000, вас ожидает запряженный парой лошадей кэб, на котором и нужно будет добираться до места работы. По прибытии даже не надейтесь на освещение рабочего места яркими люминесцентными лампами, также вам придеться обойтись без большинства привычных высоких технологий вроде УЗИ или компьютерной томографии.

Присоединившись к нам, Вы получите тяжелую, длительную работу, результаты которой будут рождаться в мучениях. Смертей от наших рук будет более чем преддостаточно. (с) доктор Дж. М. Кристиансен.



Наверное, ваше воображение уже рисует тоску и скуку серых будней в новом окружении? Вы напрасно недооцениваете эпоху пра-прадедушек. Медицинская практика в Никербокер не даст вам возможности по неделе складывать воедино одну-единственную головоломку, выводя на чистую воду очередную хитрую болячку. Вместо этого едва ли не каждая операция станет напряженным и зачастую неравным поединком со смертью. Будь вы даже признанным гением с ловкими руками - гарантий успеха нет.

Рак, сифилис, туберкулез - тайны ждут своего часа и готовы препроводить нас в следующее столетие (с) доктор Дж. М. Кристиансен.

Вы ставите хирургию на рельсы науки, выводите её из подполья в будущее и я должен принять в этом участие! (с) доктор Джон Тэккери

Тут нужно снять шляпу перед авторами идеи и сценаристами сериала Джеком Эмиелом и Майклом Беглером, давших зрителям уникальную возможность увидеть и прочувствовать стык двух невероятно отличных друг от друга страниц истории медицины.



В Никербокер отталкивающая архаичность, безо всяких шуток заставляющая передернуть плечами, словно бы передает эстафету фантастическому будущему, которое ныне стало уже обыденным и само собой разумеющимся настоящим. Основной сюжет при этом дополняется второстепенными ответвлениями, действие которых выходит из пространства больничных стен, отправляя зрителя сперва на презентацию фонографа Томаса Эдисона, затем на слушание по делу тифозной Мэри и, наконец, в места гораздо менее привлекательные. В конечном итоге, со всеми задействованными локациями, событиями и лицами высокобюджетный драматический сериал становится в своём роде занимательной экскурсией по реалиям Нью Йорка начала двадцатого века.



Думаю, самое время сказать доброе слово о работе гримёров, костюмеров, художников, реквизиторов, оставшихся за кадром. Объем проделанной ими кропотливой работы по воссозданию медицинских инструментов, деталей одежды и облика улиц города большого яблока может быть, и не огромен, но без сомнения солиден. Благодаря им кадры сериала можно поставить рядом со старыми, монохромными фотографиями и, как говориться, попробовать найти десять отличий. Большего я, простой смертный, не скажу, потому прошу пожаловать по двум ссылкам чуть ниже, а я пока переключусь на... хе-хе... критику

Как это снято: «Больница Никербокер»
tvkinoradio.ru/article/article913-kak-eto-snyat...

«Больница Никербокер»: стильное воссоздание эпохи
www.cinemafia.ru/posts/171/



Вернусь к тому, с чего начал, к сценарию, то есть к сюжету, в котором отчетливо различины пара основных и ряд второстепенных линий. К последним я претензий не имею, а вот о том, что выведено на первый план, хотел бы поговорить.

Спорный момент или Джон Тэккери, кокаин и сестра Элкинс.

Доктор Тэккери в бесподобном исполнении Клайва Оуэна - фактически центральная фигура сериала, интеллектуал с резким характером и наркотической зависимостью. Иначе говоря, перед нами упакованная в строгий костюм, заброшенная на зарю минувшего века, в чем-то смягченная, а в чем-то и наоборот ожесточенная версия знаменитого диагноста из Принстон-Плейнсборо доктора Грегори Хауса. Был ли персонаж Хью Лори источником вдохновения для создателей "Больницы Никербокер" или, как бы это сомнительно звучало, все совпадения случайны - это науке неизвестно.



Так или иначе, с первых же минут пилотной серии становится ясно, что ученик седовласого доктора Кристиансена - это бомба замедленного действия. Сегодня он бодр и деловит, а завтра - недееспособен и скручен судорогой наркотической ломки. Кризис Тэккери совмещен с развитием его отношений с медсестрой Элкинс.



И вся проблема на мой абсолютно субъективный взгляд в том, что сестра Элкинс получилась слишком идеалистичной, слишком преданной и слишком самоотверженной. Особенно её образ контрастирует на фоне прочих персонажей, у каждого из которых довольно всякого за душой. И тут уже, как говорится, на вкус и цвет - считать ли девушку диссонирующим элементом или совершенно необходимым лучиком света в довольно-таки темном царстве?

Чернокожий врач или вызов расовой дискриминации.

- Ты выполняешь его приказы?
- Я выполняю приказы всех здешних докторов.
- День, когда негр станет отдавать мне приказы, будет последним моим днем.



Тема сопротивления расовой, половой и религиозной дискриминации, вместе с борьбой за всяческие свободы и права занимает просто огромный сегмент в современной западном и особенно американском медиа. Автор этого текста, то бишь я особо не против, потому как за дружбу народов, миру мир и за всё хорошее, против всего плохого, но... Но справедливости ради надо признать, что они неслабо перебарщивают в этом направлении, как по количеству, так и по качеству всего того, что идет от их имени вперед под знаменем толерантности.

Вот и в "Больницу Никербокер", принимающую своих пациентов на заре бурного двадцатого века, цветной доктор Элджернон Эдвардс пприходит с очевидной целью - в очередной раз доказать консервативным и узкомыслящим людям, что важна личность, а не цвет кожи. Насколько правдоподобны эти смелые стремления для тех дней? Трудно сказать. Допускаю, что перед нами просто-напросто социальная сказка, обрамленная тем не менее в реалистичное окружение. Но настоящая проблема в том, что амбициозная, интригующая, эффектно образно и буквально держащаяся в тени до поры до времени сюжетная линия чернокожего доктора, в конце концов, фактически обрубается, лишаясь кульминации.

Концовка шестой серии создает идеальную точку отталкивания для новой фазы развития событий, но... Вместо этого зритель получает резко срывающийся с места и так же быстро сходящий на нет хаос. Пережив такое потрясение, давшая один из главных стартовых импульсов сериалу проблема расовой дискриминации снова уходит в сумрак, перевоплощаясь под его покровом историю куда более личную, интимную, в своём роде символичную, безрассудную,  и, конечно, трагичную.

Зачем понадобились подобные сценарные маневры, когда многое многое из происходящего уверенно шло совсем к иной развязке, с ярким, напряженным и драматичным противостоянием твердо стоящего на своём Элджернона с далеким от прогрессивных настроений и дорожащим своей репутацией руководством больницы? Можно предположить, что всем творческим планам просто не нашлось место в конечном хронометраже. Сценаристам пришлось выбирать и в итоге дерзкий триумф Элджернона уступил место в концовке личному краху Тэккери, но лишь затем, чтобы, выждав время, вернуться с новыми силами в уже заказанном студией втором сезоне.

Предположить иное, то есть оставление протеста против расовой дискриминации в первом сезоне и только, честно говоря, трудновато. Не в американской это традиции сливать такую тему.

Окончательный диагноз.

Атмосфернейший сериал с фактурными персонажами в исполнении харизматичных актёров. Противопоказаний, кроме разве что боязни вида крови и холодного блеска медицинских инструментов, не имеется.

---

Доктор Хаус / House, M.D. (2004 - 2012)

Трейлер

Знаю, что я слоупок, но лучше поздно, чем никогда. И за это спасибо одному моему другу в реале, сподвигнувшему меня на просмотр Сейчас уже и не помню, почему до того проходил мимо. В любом случае полные восемь сезонов и бонусная "Лебединая песнь" отсмотрены, а потому...

Завязка сюжета или добро пожаловать в приемный покой!

США. Учебный госпиталь Принстон-Плейнсборо. Отделение диагностики. Здесь, вместе с командой специально отобранных врачей работает светило, Шерлок Холмс от мира медицины, доктор Грегори Хаус. И, если с Вами приключилась какая-то странная, непонятная и загадочная болячка, над которой развели руками все остальные специалисты, Вам именно сюда.

Больница располагает лучшим оборудованием и штатом высококвалифицированных специалистов, труд которых гарантирует Вам комфортные условия пребывания и успешное выздоровление! Одна только просьба: соберитесь и проявите терпение, если Вам выпадет случай пообщаться с тем самым доктором Хаусом - признанным гением и в тоже время известным циником, наркоманом, манипулятором и просто сволочью. Звучит парадоксально, но уверяем - Ваше здоровье в надежных руках!

Медицинский детектив - это, пожалуй, самое точное определение бОльшей части сериала. Кто-нибудь смотрел канал Discovery Investigation? Помните передачу "Загадочный диагноз"?

Так вот первые сезоны "Доктор Хаус" стали для меня аналогом той передачи, только в драматической обработке.

Подробно о том, что творится в станционаре диагностического отделения Принстон-Плейнсборо!

"Загадочный диагноз" подаётся, как история о реальных случаях с реальными людьми; "Доктор Хаус" - понятное дело, выдумка. Но и там, и там меня притянула к экрану динамика сюжета, где врачи наперегонки со стремительно развивающейся болезнью изо всех сил старались понять, что же такое происходит. Но дело, конечно, не только в очередной медицинской головоломке, явившейся гиганту диагностики и его команде в виде очередного несчастного. За восемь лет своего эфира целая армия фанатов из множества стран собралась вокруг сериала и произошло это в первую очередь благодаря целой плеяде харизматичных персонажей, которых стоит только узнать, чтобы заразиться острой формой хаусизма, загреметь с этим чудным недугом в то самое отделение Принстон-Плейнсборо, пробыть в стационаре с пилотной серии до финальных титров и выписаться в реальность с хроническим, неизлечимым хаусизмом

Что до меня, ярым фанатом я, может быть, и не стал, но в число поклонников записался прочно! И, чтобы сейчас хоть как-то упорядочить массу впечатлений, я, пожалуй, распишу всё по пунктам.

"Доктор Хаус" хорош тем, что комедия в нём в считанные минуты переходит в жёсткую сатиру, которая вскоре превращается в трагедию. (с) специальный эпизод "Лебединая песня"

Вот почему я и втянулся в сериал. Признаюсь честно, я - не любитель комедий. Хотя бы потому, что в последние годы кино и телеиндустрия, если уж снимают что-то с юмором, то юмора этого по сюжету получается слишком много, а качество хохм так и вовсе ниже пояса и плинтуса. Лучший юмор - это тот, что подобен специи, дополняющей и без того достаточно вкусное блюдо. Специя эта может быть как бодрящей, яркой и позитивной, так и острой, способной уязвить по самое нутро и вытащить неудобную и, возможно, даже горькую правду на всеобщее обозрение. Потому что все лгут.

Ага, вот она, та самая фраза, которая стала слоганом сериала и девизом жизни Грега Хауса. Поначалу этот человек кажется прямо-таки ходячим парадоксом. Небритый, неопрятый, хромой грубиян, игнорирующий писанные и неписанные правила, презирающий людей и ненавидящий мир, но работающий при этом врачом! Впрочем, возможно, ему нет дела до пациентов и их жизней? Возможно, его интересуют только своеобразный интеллектуальный наркотик - медицинские головоломки? Или все те, кто так подумал, идиоты (Не в меня тапки кидайте, не в меня! Это он сказал! Хаус!), потому что под броней отталкивающего цинизма и невиданной наглости скрывается точимое болью одиночество и человечность, до которой на самом деле далеко многим показным добрякам.

Я знаю, что говорю сейчас банальные вещи, которые уже были в 100500 рецензиях и отзывах на "Доктора Хауса", но попробуйте вспомнить Хауса в начале какой-нибудь серии, где его уговаривают сначала взять дело, а потом отвлечься от шуточек и расследования особенностей личной жизни кого-то из подчиненных, чтобы обратить, наконец, внимание на симптомы и результаты обследований того самого пациента. Вспомнили? А теперь воскресите в памяти те минуты, что идут ближе к концу эпизода, когда Хаус складывает кусочки головоломки в единое целое и получает ответ. Нет-нет, важен не диагноз и положенное по нему лечение, важно то, что готов будет пройти Хаус, чтобы донести диагноз до всех, кто рядом с больным и от кого зависит угасающая жизнь! Укоры и неприязненные взгляды от своей же команды, гнев начальства, угрозы властей, оскорбления и иной раз даже рукоприкладство от родственников пациента.

Риск показаться не профессионалом, а невесть как оказавшимся в больнице безумцем. Риск потерять репутацию, а, может быть, и лишиться работы. Всё это - ничто, потому что главное - жизнь, которую можно спасти! И вот здесь, хочу задать риторический вопрос: как много врачей готовы пойти на такой экстрим? Может быть, я не очень высокого мнения о людях и их добродетелях, но что-то подсказывает мне, что большинство промолчат и отступят, потому что жизнь пациента, да и вообще любого человека важна, но... Тут я, пожалуй, промолчу, потому что история, привлекающая к экрану медицинскими головоломками, чудачеством главного героя и едкой сатирой, оказывается в сути своей печальной и, действительно, трагической.

Я люблю одиночество. Но.. или я убедил себя, что мне так лучше. (с) Грегори Хаус

На самом деле образ Хауса может служить наглядным пособием по пониманию многих циников и мизантропов. Поначалу Хаус демонстративно отстраняется от любой привязанности, но позже, когда в сюжете появляется его бывшая жена Стейси, когда возникает роман с Лизой Кадди, когда устанавливается очень интересная связь с украинкой Доминикой и, наконец, когда возникает тема рака Уилсона, в каждом из этих случаев меняется многое.

Как бы лучше сказать... Есть люди общительные. Они легко заводят знакомства и запросто могут поддержать беседу почти на любую тему. Они жизнерадостны, дружелюбны и участливы. А есть такие, как Хаус, отстраняющие и даже отталкивающие от себя практически всех, показательно демонстрирующие, что одиночество - это здорово! Но, если какой-то человек (мужчина или женщина) окажутся, так сказать, на одной волне с ними, если протянется ниточка понимания, то тут-то и начинаешь (простите за тавтологию) понимать настолько такие люди нуждаются в близости с родственной душой.

Фактически, сериал Дэвида Шора - это история о человеке, который несомненно реализовался профессионально, спас множество взрослых и детских жизней, дал путевку к следующим ступенькам карьеры молодым специалистам и даже ухитрился сделать их личную жизнь в чем-то лучше, но при этом пронёс почти через всю свою жизнь ношу одиночества и, в конце концов, потерял всех, к кому хоть по-настоящему привязался...

Хаус - центральный персонаж. Он объединяет всех остальных, он часто в кадре. Так что надо было идеально подобрать актёра. (с) Эми Липпенс, кастинг директор сериала, специальный эпизод "Лебединая песнь"

И у них получилось! А самое главное - получилось у него! Сэр Хью Лори стал лицом сериала, а его игра дала фанатам уйму самых разных переживаний. Серьезно! Есть актёры, которые лучше смотрятся в комедийных сюжетах, есть - те, что будто созданы для серьезной драмы с переходом в трагедию. Хаус же в исполнении Хью Лори за восемь сезонов прошел через всё. Ирония, радость, счастье, боль душевная и физическая, злость, смущение, тоска, отчаяние...

Думаю, если бы не Хью Лори, сериал бы, конечно, получил кое-какую популярность, но закончился бы гораздо раньше и оставил бы в памяти куда меньший след. Потому мне кажется, что тут нужны не слова, а аплодисменты!

***

Что еще можно можно сказать на основе всех 177 эпизодов? Много всего, о-ой как много, но ЖЖ такого количество знаков не выдержит, а разделять отзыв на две части не хочется Потому напоследок я просто немного поработаю адвокатом сериала и пройдусь по некоторым моментам, которые многие люди ставят в минус.

"Доктор Хаус" откровенно слаб до жути предсказуемым сценарием. Практически все серии сняты по одному шаблону, а развитие событий можно сверять чуть ли не по секундомеру.

Шаблонность в "Доктор Хаус", действительно, есть, но я не вижу в этом ничего плохого =\ Задуманный и воплощенный Дэвидом Шором сериал - это образцово-показательный процедурал, действие которого происходит фактически в одних и тех же декорациях. Выверенная по минутам последовательная смена ключевых событий в таких условиях попросту неизбежна. К тому же, стоит еще раз вспомнить данное в начале этого текста определение - медицинский детектив. Разве другие известные процедуралы сильно отличны по своей схеме от "Доктора Хауса"? Давайте посмотрим на эту цепочку...

Где-то совершается преступление -> детектив так или иначе берет дело, выезжает на место и производит осмотр -> по результатам строяться первые теории и на их основе следствие начинает предпринимать первые практические шаги -> преступник снова проявляет себя -> следователь знакомиться с новыми обстоятельвами и уликами -> быстро ли медленно следователь понимает суть происходящего и мотивы преступника, а также предугадывает его очередной удар -> преступник арестован/убит, жизнь последней жертвы сохранена, все счастливы, конец.

Замените преступника на болезнь, улики на результаты обследований и анализов, следователя на врача и тогда предсказуемость "Доктора Хауса" станет понятной и естественной.

Трудно смотреть сериал, потому что по ходу сюжета главные персонажи рассыпают вокруг себя слишком много медицинских терминов.

Еще одна работа для адвоката Терминов по сценарию, действительно, много. В комнате для обсуждений, в палате пациента, в коридорах больницы и даже в туалетах во время справления естественных нужд! Неуёмный Хаус и легион, даже тьма терминов настигнет Вас везде!

А, если серьезно, то посмотрите сами: ведь сериал фактически показывает нам работу и жизнь врачей изнутри. Всё то, что не может услышать, увидеть и узнать оставшийся в палате пациент, доступно сидящим перед экраном. Ну, а восприятие этой стороны сериала конкретным зрителем - дело субъективное и индивидуальное... Кто-то из-за этого посмотрит пару серий и на этом всё. Другие просто отфильтруют все непонятные словеса, сосредоточатся на персонажах, их личных драмах и так вполне комфортно досмотрят сериал до финала. Я же и, надеюсь, ещё какая-то доля фандома, просто получаем удовольствие, говоря простым языком, тащимся в том числе и от множества непонятных терминов Почему так? Потому что хоть и непонятно не фига, но зато даёт иллюзию пребывания среди профессионалов и знатоков.

- У вас есть медицинское образование?
- Конечно! Восемь сезонов "Доктора Хауса"!

Хорошая шутка) Если серьезно, то, конечно, сценаристы в процессе работы активно консультировались со специалистами, а некоторые серии вполне реально помогли как простым обывателям, так и профессиональным врачам, но всё же... Всё же, даже на мой дилетантский взгляд в сериале достаточно ошибок, ляпов, натяжек и драматических допущений. С одной стороны это делает зрелище более волнующим, эффектным и забавным, с другой - как бы напоминают, где реальность, а где - вымысел. В конце концов, какой кино- телепродукт без этого греха, пусть тот сценарист кинет камень в "Доктора Хауса"!

Кроме того, безо всяких шуток, сериал, действительно познавательный. Например, не скажу за всех, но у меня и у многих моих знакомых существовал и существует один стереотип... Хороший врач должен быть опрятен, приветлив, мягок в общении и душевен до такой степени, что и утешить с тяжелый час сможет, и за жизнь поговорить. Если врач одет так, как Хаус, если врач неприветлив и груб, как Хаус, да еще и называет Вас идиотом или каким-то другим, не менее обидным определением, от такого врача надо побыстрее уходить и более никогда не связываться. Стоп! Опрятность - оно, конечно, но обязан ли каждый врач становиться другом сердешным для пациента на время приема и лечения?

Конечно, Хаус в этом плане несколько переходит черту, но в самом деле: врач один, пациентов - много, время тикает, да и сам врач - человек со своими проблемами. Главное - чтобы врач оказался профессионалом с твердой рукой, остальное - лишнее. Простая вроде бы истина, но порой до простого дольше всего доходишь...)

Ну и хаусо-оптимизмус с шуткой юмора напоследок

Уф! Из сериального впереди еще "Больница Никербокер", "Готэм" и "Ходячие мертвецы", ждут того Странника меж звезд, которому понравилась одноименная игра.

@темы: мелодрама, сериал, комедия, трагедия, актёр, рецензия, драма, детектив

---

The Walking Dead: Season Two / Ходячие мертвецы: Второй сезон (2013-2014)

Трейлер

Завязка сюжета

Сколько уже дней и ночей прошло с тех пор как среди бела дня начался зомби-апокалипсис? Сколько людей погибло с тех пор? Кто же знает? Да и у выживших просто нет времени думать об этом. Найти еду, найти воду, оружие и крышу над головой для себя и тех, кто дорог.

Именно так выживал всё это время осужденный за убийство сенатора Ли Эверетт вместе с оставшейся без родителей девочкой Клементиной и теми людьми, что встретились им по дороге. На какое-то время эти люди стали для друг друга практически семьей, но жестокий мир изменил многое... Одна за другой человеческие жизни обрывались под напором ходячих мертвецов и в междуусобных разборках, когда живые становились для друг друга страшнее и опаснее диких, вечноголодных зомби. Так ушли в лучший мир все и даже Ли. Клементина осталась одна против огромного, дикого, безжалостного и опустошенного глобальным бедствием мира.



Выжить в таких условиях - это настоящий подвиг, особенно для ребенка. Впрочем, пройдет не так много времени до того дня и часа, когда жизнь Клементины повиснет на волоске и именно тогда она встретит группу выживших, к которым сможет присоединиться.



Встреча будет не из приятных, да и последующие события не дадут поводов для радости, но так или иначе Клементине и Вам вместе с ней придеться выживать, заботиться о себе и о тех, кто рядом, а также волей-неволей решать кому жить, а кому умереть. Сделаете ли Вы Клементину девочкой-идеалисткой, призывающей к совести, забывшихся в череде жестоких дней взрослых или Ваша Клементина будет редкостной маленькой стервочкой, задирой и грубиянкой? Решать Вам.

Как и в случае с первым сезоном я, пожалуй, не буду расписывать простыню высокохудожественного текста, а ограничусь кратким обзором тех сторон игры, что мне кажутся существенными.

Подробно

Плюсы.

- Игра определенно эволюционировала графически. Конечно, изменения не революционные, а скорее косметические, но всё же. Изменения можно увидеть в главном меню и немножко в игровом интерфейсе.



Также само игровое пространство по ощущениям стало более глубоким. Правда, тут мои глаза могут и ошибаться.

- Опять же по ощущениям заметно увеличилась продолжительность эпизодов. И это хорошо, потому что эпизоды первого сезона выходили на финишную прямую и заканчивались, когда я только-только погружался в действие.

- Пункту, прямо вытекающий из предыдущего - напряженный драматизм, который и делает франшизу "Ходячие мертвецы" особенной и отличной, от многих других сюжетов с зомби. Как и в первом сезоне, здесь в этом плане всё в полном порядке. Приличная часть сюжета - это экстремальная драма, переходящая в триллер, ставшая благодаря бОльшей продолжительности эпизодов еще более атмосферной и цепляющей.



Особенно учитывая, что второй сезон мы проходим за 11-летнюю Клементину, проходящую через такие события и испытания, которые не пожелаешь и взрослому.

- Выбор и последствия. В одном из профессиональных обзоров на YouTube этот момент поставили в минус и пожурили за него разработчиков. Дело в том, что во втором сезоне при большинстве значимых развилок игрок почти не в состоянии предугадать последствия своего решения. Это, действительно, неприятно и может оставлять ощущение, что сценаристы играют какую-то свою игру, в которой творят, что хотят, оставляя игрока с носом. Но что, если посмотреть с другой стороны? Часто ли в реальной жизни можно просчитать последствия, особенно, если решение принято в условиях цейтнота и под давлением урагана дерущихся между собой эмоций? Вот то-то и оно... Потому я всё-таки отнесу такие сценарные приемы к плюсам т.к. в итоге реализм берет очки.

Неоднозначное... Игра за Клементину. Не поймите меня неправильно, Клементина мне симпатична. Она - шикарный персонаж, выступающая в первом сезоне лучиком света и персональной совестью Ли. Но от конца стартового сезона, до одиночества Клементины образца второго сезона проходит не так уж много времени т.е. она всё еще ребенок, только-только вступающая в подростковый период. Вот это-то и создаёт сложность при ролевом отыгрыше =\ Кажется, старею я, старею...

Данный мне в распоряжение Ли не был святым по ходу сюжета. Он убил одного из братьев-каннибалов, забрал вещи из той самой машины, ну и всякое пе мелочи. При этом мой Ли был честен с Клементиной, отчего она несмотря на все эти проступки привязалась к нему. Такой я её и запомнил по итогам всех событий - несомненно пвзрослевшей, но не ожесточенной. С началом второго сезона её действия и решения были переданы под мою ответственность и... Непросто это, скажу я вам, играть не за взрослого человека любого пола, а за ребенка. Играть не от балды по настроению, а с ролевым отыгрышем т.е., прикидывая, как бы могла поступить та Клементина, что совсем недавно пережила с управляемым мной Ли события первого сезона.

Минусы:

- Эпизод "400 дней". Эпизод создавался, как мостик между первым и вторым сезоном. Фактически он прикреплен как раз к первому, но, завершив прохождение, могу сказать, что пять мини-историй в одном флаконе выглядят скорее, как предисловие ко второму сезону, нежели послесловие или постскриптум к первому. Почему я пишу о нем, как о минусе? Потому что ожидал бОльшего. К самому эпизоду я не в претензиях, но... Из всех персонажей, сошедшихся по итогам своих личных историй в одну точку, в моём случае ушли вслед за Тавией все, кроме Рассела. Как развили судьбы этих людей? Частично т.е., кто-то оказался в гуще событий, открылся через немалое количество действий и реплик, а кто-то показался и сразу исчез в неизвестность, а кто-то и вовсе словно растворился в воздухе. Конечно, я понимаю, что сообщество Карвера было немаленьким, но уж раз обратили внимание на персонажей - развейте их =\ Не может же быть, что оставшиеся за кадром, появятся в третьем сезоне?

- Второй сезон выдал больше диалогов и кат-сцен, но игровая механика т.е. поиск разного рода предметов и их применение оказалась урезанной до минимума =\ Не сказать, чтобы я любил привычные для жанра Adventure/Quest манипуляции, но... Они играют важную роль, позволяя игроку взаимодействовать с игровым миром. Надеюсь, в объявленном третьем сезоне с этим будет немного побогаче.

- Иллюзия вариативности. С самого начала игра важно заявляет, что игра будет развиваться так, как решит игрок. Если бы оно было так... На практике же получается, что игрок по-настоящему может влиять и контролировать только на выбор реплик в диалогах т.е. внутренний мир главного персонажа и его (в случае второго сезона - её) эмоциональное взаимодействи с остальными. Спасти кого-то или оставить на произвол судьбы? Да, такой выбор вроде бы предоставляется, только в немалом количестве случаев это никак не влияет на судьбу несчастного. Всё, что может игрок вместе с Клементиной, это попытаться кого-то спасти, но не более того. Всё равно попытка ничего не даст и жертва судьбы ака сценария погибнет.

Конечно, я понимаю, что так иной раз, действительно, случается в реальной жизни: пытайся или не пытайся кого-то спасти, а он(а) всё равно погибнет, если не в ту же секунду, так через минуту. Если так, то  иллюзия вариативности - это плюс к реализму? И да, и нет, потому что всему надо знать меру, а сценарий перебарщивает и тем вредит качеству игры.

Самое интересное, что второй сезон всё-таки выдает достойную нелинейность, но только в самом конце. Вот там, цепочкой из нескольких следующих друг за другом решений можно добиться по-настоящему отличных концовок. Создается ощущение, что под самый занавес разработчики таки решили выложиться на 100%, тем самым компенсировать то, что осталось впозади и создать задел в ожидании третьего сезона.

- Арво! Стереотипный очкарик-ботаник, худосочный, трясущийся, как осиновый лист, хромой и... барабанная дро-обь! Русский! Прибавим к этому тот факт, что после некоторых событий Арво до дрожи возненавидел всех тех, с кем игрок шел по сюжету, и особенно Клементину. Получаем...



- Что это, товарищ Жюков?
- Клюква, товарищ Сталин!
- Иностранцы, всё-таки, засранцы. Ничего, товарищ Бэрия разберется.



Серьезно! Всё в "Walking dead" было хорошо и вдруг такое... =\ Не ожидал... Неужели совсем никак нельзя было без такого обойтись? Нельзя? Ну что ж... Спасибо, что хоть персонажа назвали не Иваном

В итоге. Продолжение получилось не без неприятный минусов, которые, впрочем, с лихвой компенсируются сюжетом и харизмой персонажей. Остаётся только надеяться, что в 3-ем сезоне сценаристы, дизайнеры и программисты не подкачают, устранят или хотя бы сделают не такими выраженными образовавшиеся по итогам второго сезона минусы и разовьют плюсы т.е. сделают отличную игру!

@темы: RPG, триллер, постапокалипсис, сериал, PC-игра, рецензия, драма, фантастика

---

Тропы / Tracks (2013)

Дублированный трейлер

За окном уже осень, октябрь месяц. На улице реально холодает и близится то время, когда градусник начнет показывать температуру ниже нуля. В квартире, кстати, тоже не курорт (17 градусов), потому самое время посмотреть что-нибудь солнечное, чтобы с экрана повеяло жаркими ветрами...

Завязка сюжета

Австралия. 1975 год.



Молодая женщина Робин Дэвидсон приезжает с городок Алис-Спринг, чтобы здесь найти верблюдов и запастись провиантом с водой для небывалого похода через австралийские пустыни к океану.



Первая попытка сулит надежду, но в итоге заканчивается ничем. Робин пытается снова и в этот раз, на ферме старого и опытного заводчика верблюдов ей вроде бы улыбается удача, но...  Заработанное заслуженное в нелегком труде - это лишь малая часть того, что необходимо девушке для похода. Так бы, возможно, экспедиция и не состоялась бы, если бы заехавшие к Робин на огонёу друзья не подкинули бы идею: смелой путешественнице стоит обратиться в журнал "National Geographic". Издание спонсирует начинание Робин, а та, преодолев пустыню, даст им интереснейший материал!



Идея на самом деле отличная, вот только журнал берется обеспечить финансирование только в том случае, если к Робин будет прикреплен штатный фотограф. Это вполне естественное и вместе с тем почти невыполнимое требование. Ведь до самого последнего момента молодая женщина задумывала пройти весь тот, кажущийся окружающим безумным, путь в одиночку. В этом был смысл и в этом была особая сокровенная ценность...



Может быть отказаться от всего и похоронить замысел? Нет, это совершенно невозможно, а потому, скрипя сердцем, надо вытерпеть, присланного от "National Geographic", болтающего обо всем без остановки, фотографа, взять под уздцы верблюдов, кликнуть собаку по кличке Диггити и наконец-то уже отправиться по нехоженой тропе туда, где простор, и, где дневной иссушающий зной резко сменяется пробирающим до костей холодом.

Подробно

Зачем люди оставляют комфортную жизнь и отправляются куда-то в неизвестность? В одном случае первопроходцы терпят нужду и рискуют жизнями, гонимые вперед тем чувством, что великий физик Эйнштейн считал самым прекрасным из возможных для человека - чувством тайны, зовущей того, кто смог бы познать доселе сокрытое и неизвестное. Часто жажда открытия работает рука об руку с практичными нуждами народов и стран. Так рождаются многие великие географические открытия.

Есть и те, кто бросают вызов бешеным течениям горных потоков и скрытым в облаках вершинам, чтобы, пройдя по краю между жизнью и смертью, проверить себя на прочность. Их подвигам и рекордам нет конца, потому что: "выше гор могут быть только горы, на которых никто не бывал".

Ну и, конечно, надо вспомнить о романтиках, пускающихся вдаль совсем не затем, чтобы обмерить и рассмотреть под микроскопом каждый доселе невиданный камушек, и даже не для того, чтобы, перехитрив смерть, водрузить флаг на крыше мира. Они в одиночку или небольшой группой пересекают моря и океаны, скрываются в диких, непроходимых лесах и пересекают пустыни просто потому, что не могут иначе. Комфортная и размеренная жизнь в гуще непрерывно и неустанно галдящей толпы не для них. Суть таких людей не в наживании карьеры-машины-особняка, а в непрерывном странствии, в одиночество, которое на самом деле не что иное, как единение с первозданной природой, с живыми созданиями большими и малыми, с землей под ногами и с небом над головой.

Кто-то считает таких людей героями, кто-то - безумцами. Стоит ли с ходу разбираться, кто прав или лучше воспользоваться возможностью и вместе с одинокой женщиной, тремя верблюдами и собакой отправиться в путешествие через барханы, а заодно попытаться понять загадочные для большинства мотивы, толкнувшие Робин пойти по предназначенной только ей тропе.

Признаться, я не могу описать "Тропы" иначе, кроме как пустынной одиссеей женщины, которая преодолевала километры по раскаленному песку и камню и в тоже время старалась уйти от своего изломанного прошлого. Фильм практически позволяет поучаствовать в той самой экстремальной экспедиции протяженности в 1700 миль и прочувствовать неповторимую атмосферу простора и тишины, создающих иллюзию, будто шумного и суетливого человечества не существует вовсе.



Здесь же открывается такое количество картин пустынных красот, какое можно увидеть разве что в каком-нибудь научно-популярном фильме о дикой природе. Правда, какой научно-популярный фильм даст ту игру солнечных лучей, какую создала оператор Мэнди Уокер, работавшая еще над "Австралией"?



Совершенно не исключено, что эти блики только оттолкнут и вызовут раздражение у части зрителей, но они же воплотят на экране иллюзию ирреального, лучшего мира, наполненного светом и покоем, дающим ответы на сокровенные вопросы и укрытие от всякой суеты.



А вот чего от экранизации ждать не стоит, так это постоянной приключенческой динамики. Нельзя сказать, что "Тропы" подобны фильмам, где редкое действие чередуется с растянутым на десятки секунд и даже минуты показом статичного кусочка бытия, должного впечатлить гурмана от мира кино. Тем не менее вместе с несколькими напряженными эпизодами соседствуют нарочито неторопливые отрезки, сами собой настраивающие зрителя на созерцание и умиротворение.



Также не стоит думать, что экранизация событий реально совершенного путешествия будет затеряна среди флешбеков и символических аллегорий, призванных восстановить события прошлого героини и замысловатым образом описать её чувства. В "Тропах" такие ухищрения излишни, потому всего несколько быстрых и в тоже время ёмких по смыслу флешбеков, совмещенных с основной сюжетной линией, получаются вполне достаточными для понимания важнейших, родом из детства событий и переживаний, сформировавших в итоге взрослую Робин и её упорное стремление результат которого, сразу же обрел всемирную известность. Чего ж еще более? Более и не нужно.

Фотограф Рик в исполнении Адама Драйвера.



Было бы несправедливо забыть о нем, играющим в фильме вторую скрипку после Робин. Поначалу персонаж Адама Драйвера подобен неустанно жужжащему и неуловимому комару. Рик - словно образ того беспокойного и суетного мира, от которого скрывается в тиши и безлюдье Робин. Он инороден и чужд раскинувшимся в кадре безмолвным просторам, и вместе с тем он становится единственным из гомонящего множества, способным понять и поддержать девушку в тот момент, когда одиночество станет невыносимым.

Насколько же фильм соответствует литературному первоисточнику т.е. мемуарам Робин Дэвидсон? Понятия не имею т.к. не читал и оставляю такую критику тех, кто в курсе мат.части

А в целом, если Вам знаком дух странствий, если хотя бы иногда Вам хочетя уйти от суеты куда-нибудь в лоно дикой природы, и само собой, если Вам нравится Миа Васиковска или Адам Драйвер, фильм определенно будет стоить просмотра

@темы: фильм, байопик, актриса, на основе реальных событий, экранизация, актёр, приключения, рецензия, драма

---

The Walking Dead: The Game (2012-2013)

Трейлер

Завязка сюжета

Привычный, удобный и относительно безопасный мир исчезает в одночасье, когда подавляющее большинство людей заражаются жутким вирусом и становятся бездумными, разлагающимися каннибалами, зомби. Немало выживших станет их жертвами, превратившись в пищу для ненасытных утроб или, того хуже, утратив человеческий облик, став частью рычащей толпы ходячих мертвецов.

Вы - Ли Эверетт, осужденный за убийство сенатора. Зомби-апокалипсис сделает вам услугу, позволив сбежать из под стражи. Что же делать дальше? Выживать. Искать воду, пищу, тепло, оружие и крышу над головой. Также вам предстоит встретить по пути немногих, силящихся сохранить свою жизнь. Попытайтесь найти с ними общий язык или же наоборот восстановите их против себя. Решать вам.

Нашел эту игру, когда искал что-нибудь в жанре интерактивного кино. PS4 или PS3 у меня нет, потому "Heavy Rain", "The Last of Us" или "Beyond: Two Souls" насладиться никак не могу. Тему зомби я вообще-то не люблю, потому и одноименный сериал не смотрел (да-да! я тот, кто еще, так сказать, не приобщился! ), но, посмотрев отзывы и обзоры на игру, решил попробовать.

Подробно

Плюсы:
- С интерактивным кино я таки не прогадал. Точнее, кино здесь нет, потому что комикс-style графика делает игру своеобразным интерактивным мультфильмом не для детей.
- Из стилизованной графики вытекает еще один существенный плюс: на моей в общем-то не слабой, но уже давно вышедшей из тренда конфигурации, при максимальных настройках и FullHD разрешении игра не тормозит от слова совсем
- Возвращаясь к зомби. Терпеть их не могу, не потому что боюсь, а потому что установка на место врага кого-то совершенно бездумного - это попросту тупо и в большинстве случаев напрочь убивает сюжет (доказано первым мистическим каналом ТВ3). В большинстве случаев... "Walking dead", по крайней мере, игра - исключение из правил. Разработчики сказали правду, заявив, что сделают упор не на механическое истребление мертвяков, а на напряженную драму между персонажами. Ура-а!



- Еще один плюс, который, правда, иногда раздражает и даже побешивает, но всё-таки я отдаю этой фишке должное - ограниченное время выбора действия или реплики. В тех RPG, что уже побывали на моём компьютере, 99% моментов выбора не ограничивали игрока по времени раздумья. Можно войти в диалог и... уйти пить чай, а потом еще и с другом прогуляться (преувеличиваю, конечно), будучи уверенным, что по возвращению застанешь тот самый диалоговый экран. Это удобно, но минус реализму, когда три-четыре молниеносно пролетающие (особенно, если момент по сюжету напряженный) секунды - это напротив хардкор и хардкор логичный! Вы можете себе представить, чтобы реальный собеседник ждал вашего ответа на простой вопрос минуту-другую-третью?

Минусы:
- Непривычно короткие сюжеты. Конечно, тут идет сценарная стилизация под сериал, но всё же хотелось бы чуть бОльшей продолжительности каждого эпизода. Дополнительный эпизод "400 дней" - это вообще пятерка мини-микро историй в одном флаконе.
- Субъективный минус для меня, как для любителя RPG и не любителя жанра Adventure game - очень уж ограниченные локации.
- Технический минус. По мере прохождения эпизодов игра, ясное дело, учитывает выбор игрока в тех или иных моментах. Это ОК, а НЕ ОК - переход из 4-го эпизода в 5-ый =\ В конце четвертого эпизода конкретно мой Ли не стал скрывать укус ходячего от членов группы и попросил их помочь в поисках Клементины. В результате на последних секундах, когда Ли стоял в морге и говорил с похитителем по рации, друзья-товарищи стояли за спиной. Но начало 5-го эпизода этот выбор почему-то не учитывает =\ Ли в морге один-одинешенек, а по его возвращению в группу он признается об укусе, принимая упреки соратников по выживанию. Мда =\

В любом случае второй сезон уже скачан и первые шаги в нём сделаны В следующем году вроде как третий ожидается, так что жить хорошо и жизнь хороша, особенно в отсутствии зомби-апокалипсиса) Ну и вдогонку вопрос к тем, кто смотрел "Walking dead" сериал: как там с соотношением противостояния с зомби/драма между персонажами? Судя по полученным сериалом наградам, всё ОК, но хотелось бы услышать/прочитать личное мнение.

@темы: RPG, триллер, постапокалипсис, сериал, PC-игры, драма

---

Гравитация / Gravity (2013)

Дублированный трейлер

Завязка сюжета

Орбитальное пространство. Несколько сот километров над землей. Здесь царит безмолвие, нарушаемое только переговорами по рации. Здесь на черном небе светят мириады немерцающих звезд и здесь же первый раз прибывшая на орбиту доктор Райан Стоун вместе с бывалым Мэттом Ковальски выполняют ремонт телескопа Хаббла.



Штатная ситуация становится чрезвычайной, когда Хьюстон передаёт об опасности. Взорвался один из русских спутников, а его осколки, разлетевшись по сторонам, столкнулись с уже бывшим на орбит космическим мусором и разбили множество других исправных до того момента аппаратов, положив начало ужасному хаосу, летящему прямо на МКС.



Конечно, с получением такой новости все работы экстренно сворачивают и астронавты уже было начинают движение от телескопа к медународной космической станции, чтобы укрыться в её стенах, когда своеобразный "арт-обстрел", больше похожий на внезапно налетевшую, жестокую бурю, настигает их, непоправимо повреждает челнок и в довершении всего отбрасывает Райан Стоун в открытый космос.



Всего несколько секунд и она остаётся одна в безграничной пустоте. Кислород заканчивается, рация молчит, а вращающийся с тошнотворной скоростью мир не даёт даже толком осмотреться по сторонам. Это конец или у Райан всё-таки есть шанс на спасение?

Слоупок-я, наконец, добрался до нашумевшего и потрясшего как кинотеатры, так и критиков шедевра Альфонсо Куарона. Желаю лишь о том, что не смог выбраться в кинотеатр, когда шел прокат фильма. Конечно, для домашнего просмотра я взял HD 1080p версию и вывел её на 34-дюймовый экран домашнего ТВ, но это всё не то... Можно устроить просмотр дома, располагая метровым или даже более экраном, но по-настоящему "Гравитацию" можно оценить только в IMAX 3D.

Впрочем, хватит лирики. Раз уж слетал в космос, не слезая с теплого домашнего кресла, надо уже и рассказать что там, да как.

Подробно

Плюсы:

Визуал. Знаю, здесь я не оригинален, но оценить эту составляющую фильма как-то иначе по-моему просто невозможно.

Пять лет назад Джеймс Кэмерон в своём "Аватаре" задал всему sci-fi кинематографу планку реалистичности, и вот в 2013 году продюсер "Лабиринта Фавна" и режиссёр постапокалиптической драмы "Дитя человеческое" по сути создал новый эталон картинки, практически неотличимой реальности.



Благодарить за всю эту красоту нужно не только миллионы долларов, вложенных непосредственно в компьютерный рендеринг, но и целый ряд примененных на съемочной площадке технических ноу-хау вместе атмосфернейшими операторскими приемами. Всё это вместе даёт невероятный эффект погружения, практически позволяя зрителю на полтора часа почувствовать себя астронавтом! Какой другой фильм так может, а?

Джордж Клуни. Помнится мне, на роль Мэтта Ковальски (пасхалка на знаменитую фразу Нила Армстронга, хе-хе) претендовал Роберт "Плейбой, филантроп и Железный человек" Дауни-младший, но не сложилось и на его место встал Клуни. И знаете что? Звезда "От заката до рассвета", таки тоже плейбой с благородной сединой, которая только добавляет к его харизме - это то, что и было нужно "Гравитации".



Конечно, Роберт Дауни-мл. - несомненный талант и всё такое, но по-моему его игра волей-неволей искажала бы происходящее, да и воплощенный им во многом комичный образ Тони Старка попросту создавал бы совершенно ненужный диссонанс с разворачивающимися в кадре вовсе не веселыми событиями. Другое дело - сбалансированный образ Мэтта Ковальски в исполнении Джорджа Клуни, в котором достаточно и бодрящего юмора, и того спокойствия, что свойственно уже повидавшим жизнь, умудренных годами людям.

Минусы:

Сценарий. К сожалению, это так. Как бы не хотелось обратного, но в великолепной и даже потрясающей графической обертке зрителю подана пусть и волнующая, но тривиальная история, которая ко всему прочему еще и несет в себе кучу натяжек, ошибок, нестыковок и уже набивших оскомину клише, убивающих чуть менее, чем полностью одну из главных фишек фильма - реализм.

Чтобы не быть голословным... Какая-то часть таких помарок вполне может быть обнаружена и простым, неподкованным в космической теме зрителем, что до остального, если кому интересно, советую посмотреть вот этот ролик.



Плохбастер шоу YouTube-обзорщика SokoL[off]. Этот выпуск плохбастера примечателен тем, что изъяны фильма по просьбе Сокола разбирает компетентный специалист Сергей Колеватов, магистр физики и лектор Санкт-Петербургского планетария. Конструктивная критика, как она есть.

Райан Стоун. Именно персонаж, к Сандре Буллок претензий не имею, она сделала то, что должна была сделать. И да, я помню, что обернувшаяся трагедией миссия - для неё первая. Конечно, я принимаю в расчет и то, что она женщина, перенесшая некогда утрату и до сих пор носящая ту боль в сердце, и всё же...Если Мэтт Ковальски проходит по сюжету своеобразной квинтэссенцией спокойствия и профессионализма, то Райан смотрится даже не новичком, а попросту невесть как попавшим на орбиту дилетантом, для которого всё выходящее за рамки штатной ситуации - повод к началу паники.



Мне кажется, что, если бы сценарий чуть-чуть, буквально самую малость придал бы её уверенности в себе, это сделало бы только плюс фильму, никак не повредив драме.

Что в итоге? Я, как и многие, не уважаю фильмы, прущие вперёд в основном графической оболочкой. У меня нет никакого желания хвалить пресную конфету лишь за то, что её завернули в блестящий фантик, красующийся, помимо всего прочего, одним-другим-третьим прославленным звездным именем. Разворачивающаяся на экране история, вложенный в неё смысл и проработанные персонажи - это прежде всего и "Гравитация", кажется, не делает в этом плане никакой сенсации. Но, если честно, у меня рука не поднимается ставить минус не отдельным недостаткам, а фильму в целом.

Несмотря на все упущения и излишнюю ставку на голливудскую драму в тех местах, где по идее должен был править балом реализм, творение Куарона и собранной им команды уникально и более чем заслуживает как зрительского внимания, так и всех тех наград, что уже красуются в домах членов съемочной группы. И сама история борьбы за жизнь одинокой женщины в открытом космосе,ничем вроде бы не удивившая, уже повидавшего многие эпичные катастрофы на большом экране, современного зрителя, всё-таки делает свою работу, даёт свою дозу адреналина и заставляет сопереживать. К тому же фильм запросто может стать источником неплохого количества обоек на рабочий стол Я серьезно! HD-запись, плеер с возможностью создания скриншотов и вуа-ля!

@темы: фильм, сценарий, актриса, режиссёр, актёр, рецензия, драма, фантастика

---

Географ глобус пропил (2013)

Трейлер

Экранизация одноименного романа Алексея Иванова, получившая признание и лавры победителя на фестивалях "Золотой орел 2014", "Ника 2014", "Кинотавр 2013" и многих других. Этим фильмом мой маленький импровизированный марафон по просмотру отечественного кино завершается. Конечно, всего три тайтла пусть даже и подряд, это не бог весть что такое, но...  пока пусть так. Пройдет время, отделю еще немного зернышек от плевел, а до той поры...

Завязка сюжета

Россия. Наши дни. Биолог по образованию, безработный Виктор Служкин устраивается учителем географии в одну из школ Пермского края.



Опыта работы классной работы у него, конечно, нет, но хочешь жить - умей вертеться. Тем более что жизнь у Служкина, с какой стороны не посмотри, вся по швам трещит и расклеивается.



Что так? Да кабы знать! Кабы найти ответ, как можно жить среди массы людей по идеалам не будучи при этом идеальным?

Сколько их, историй о русских интеллигентах, живущих среди множества людей и в тоже время неспособных и главное нежелающих стать, как все? Сколько тех драм, мелодрам, трагедий и комедий? Даже не буду пытаться считать. Одно точно, с фильмом Александра Велединского одной такой историей стало больше.

Подробно

Что сказать о Викторе Сергеевиче Служкине?



Хороший он человек, любит жену и дочь, а живет прямо посреди России, там, где счастье... прячется за крышами домов, лесами, туманами и хребтами уральских гор. Дружит Служкин с немаленьким человеком - помощником депутата, куратором культуры края, бывшим своим соседом по школьной парте Максимом Будкиным. Впрочем, жизненных благ такая дружба не прибавляет, потому живет Виктор Сергеевич прямо скажем небогато и как-то нескладно.



Не выдержав вялотекущей и бесперспективной жизни от него уходит жена. Уходит к лучшему другу, к тому самому Будкину. Ужасно, но Служкин и не думает им мешать. Он просто начинает пить. В школе тоже всё не слава богу. Чувствуя в географе слабину, ученики в классе дерзят и отбиваются от рук.



Географ ругается, даёт подзатыльники, да только всё бестолку. Что ж так, а?

- Вот ты думаешь, что у меня ни с кем ничего не получается, потому что я не могу или не хочу? Да хочу я и могу, просто я хочу жить, как святой что ли...
- Что, не т......ся что ли?
- Да нет.
- Ну святым нельзя т......ся.
- Дура, это монахам нельзя. А святые не все были монахами, понимаешь? Я вот такого имею в виду. Современного святого в миру. Чтобы я никому не был залогом счастья и мне никто не был залогом счастья. И при этом я бы любил людей и люди любили меня.

Что это? Такой оригинальный поиск правды жизни? Поиск личной свободы? Или же попросту мягкотелость, нежелание принимать решения и связывать себя какой-либо ответственностью? Возможно, так и надо жить, потому что желания и усилия одного-единственного человека в практическом большинстве случаев всё равно ничего не значат? Всё идет, как идет, само по себе. Вопрос лишь в том, куда вынесет в итоге одинокий листочек течение реки жизни?



Или, может быть, в один из дней одинокий листочек просто скроется в темных глубинах? Поверхность вод чуть вздрогнет, а затем разгладится. Был человек, жил, не стало его, исчез без следа.

- Представьте, что вам подарили нашу страну и вы начали налаживать производство.
- Ага! Вы всё развалили, а нам налаживать.



Поход по горам и лесам вместе со сплавом по бурным порогам. Здесь в одном флаконе совершенно обычная внеклассная работа и опаснейшее предприятие в диких условиях. Здесь же географу едва ли не единственный раз в жизни предстоит проявить волю и принять важное решение, тем самым разведя в разные стороны русла отжившего своё прошлого и бурлящего энергией настоящего, которому уже открыта дорога в будущее.

Кажется, я слишком сжато и туманно всё описал. Но пусть так и останется, потому что иначе по-моему никак. Не скажу за книгу, но таков уж фильм. Размытая неопределенность, ставшая чуть ли не лейтмотивом жизни Служкина, оставляет зрителям  достаточно простора для самых разных пониманий заложенного между кадров смысла. Кто-то, в полном согласии с исполненной в первые минуты фильма песней Валерия Кипелова понимает стремления географа, как путь к личной свободе в том виде, в каком она только возможна при жизни среди множества зависимых от великого множества разностей людей. Другие видят Виктора Сергеевича не иначе как алкоголика, тунеядца и асоциального элемента, не способного ни жизнь свою наладить, ни учеников в классе, ни зрителей у экрана ничему хорошему научить.

Что обо всём этом думаю я, раз уж текст мой, а не чужой? С моего угла зрения фильм даёт своеобразное описание двух невероятно друг от друга отличных и потому почти неспособных ужиться в одном пространстве поколений. Посмотрите, например, на помощника депутата и, прости господи, куратора культуры Будкина...


Экранизация одноименного романа Алексея Иванова, получившая признание и лавры победителя на фестивалях "Золотой орел 2014", "Ника 2014", "Кинотавр 2013" и многих других. Этим фильмом мой маленький импровизированный марафон по просмотру отечественного кино завершается. Конечно, всего три тайтла пусть даже и подряд, это не бог весть что такое, но...  по

Конечно, книга Алексея Иванова и фильм Александра Велединского создавались так, что служба этого персонажа осталась, так сказать, за кадром, но... что-то мне подсказывает, что Будкин не был трудоголиком. Да и зачем ему это? Своё место под солнцем в комплекте с теплым, представительным креслом и относительно тяжелым кошельком он нашел. Чего еще от жизни нужно? Разве что женщину? Да, пожалуй, это можно, а остальное пусть уж как-нибудь само...



Как-нибудь само, то есть именно так, как о том мечтает незадачливый географ и по совместительству горе-муж, тешущий себя иллюзией поиска свободы всегда и везде, а на деле просто слабовольный обыватель, всеми силами избегающий мало-мальских проблем и вместе с тем теряющий возможности. Чему может научить и что может передать молодёжи, пропивший свою жизнь и уже натерпевшийся за былые лета глобус, учитель?



Возможно, лучшее, что он сможет сделать для подросших ребят, это однажды просто отпустить их в свободное плавание, каким бы опасным оно ни было.



Впрочем, возможно, я ошибаюсь, расписывая безрадостные социальные аллегории, а потому стоит обратить внимание на расставленные тут и там по ходу фильма пейзажные кадры. Не так чтобы их было много, но достаточно для передачи атмосферы и суровых просторов матушки-Сибири.

@темы: фильм, мелодрама, отечественное, экранизация, актёр, фестивальное кино, рецензия, трагикомедия, драма

---

Майор (2013)

Трейлер

Продолжаю тему отечественного кино второй полнометражной работой Юрия Быкова. Объездив кучу фестивалей, записав на свой счет немалое количество номинаций и несколько призов, фильм вышел на носителях. И вот теперь, когда в буквально смысле того слова не прошло и года, у меня, наконец, дошли руки до просмотра.

Завязка сюжета

Россия. Зима, время, когда сон природы почти неотличим от смерти. Смерти, проложившей свой путь так, чтобы перечеркнуть, едва возникшую жизнь.



Никто не хотел той крови и никто не замышлял того зла. Просто в один из дней майору полиции Сергею Соболеву позвонили из роддома. Его жена родила, а, значит, ему нужно за руль и в дорогу. Беда только, что майор спросонья, да еще и на дороге голодед...



Пересилия дремоту, майор уворачивается от одной, второй, третьей машины, выруливает на свободную трассу и жмет педаль газа в пол. Можно расслабиться? Нет. Потому что впереди показывается мать с ребенком, который, как назло, выбегает с обочины прямо на дорогу, под колеса... Конечно, майор сигналит и пытается уйти от столкновения, но злая судьба уже всё решила. Авто на скорости летит в кювет и одной детской жизнью на Земле становится меньше.



За такое полагается срок. Без вариантов. С другой стороны, если ты сам - часть системы охраны порядка, можно по быстрому, со знанием дела замести следы, поднять связи, нажать на рычаги и в итоге уйти от ответственности, а еще лучше переложить всю вину на кого-нибудь другого. Это грязно и мерзко, но всё лучше неволи, конфискации имущества, клейма отсидевшего на всю жизнь и еще целого вороха проблем.



Такое уже сходило с рук тысячу раз, должно сойти в тысячу первый, потому что, зацепившись за замначальника РОВД, расследование в общем-то совершенно обычного ДТП может стоить многих денег и карьеры как коллегам Сергея, так и тем предпреимчивым людям, от которых они зависят. Но что, если совесть не позволит Сергею вот так просто, в шкурных интересах пустить в расход невинных людей? Что, если в попытке добиться справедливости, он будет вынужден противостоять людям из своего же отдела и самое главное - другу? Через сколько жизней готовы перешагнуть стражи закона прежде чем вся эта история закончится?

Помнится, полтора века назад великий русский мыслитель Александр Герцен задался, ставшим ныне хрестоматийным, вопросом: кто виноват? С тех пор в череде повседности, в литературе и, конечно, в кино множество людей каждый на свой лад давали ответ классику. Конечно, воз и ныне там. Потому что при всём обилии найденных виновников горестей народных ничегошеньки практически к лучшему не изменилось =\

Или среди всех тех ответов так и не нашлось правды, или правда прозвучала, но никто её не услышал. А, возможно, просто не захотели слушать... К чему я развёл всю эту демагогию? К тому, что по ходу событий фильма тот самый извечный вопрос сам собой возникает в голове и жёстко, без лишних церемоний заставляет обратить внимание на то, что и так вроде бы очевидно и вместе с тем всякий раз скрывается от лишних глаз.

Подробно

Со времени первой полнометражной пробы сил в 2010-ом к 2013-му осень в кадре уступила место зиме и от того окружающий персонажей мир стал еще более угрюмым.



Впрочем, воцарившийся вокруг морозец никак не помешал ни динамичному развитию сюжета, ни фундаментальной основе всей задумки - неоднозначности морального выбора, то есть той самой ситуации, когда под давлением обстоятельств размывается, почти исчезает граница между добром, злом, благородством и подлостью.

- Виноват - сиди, не виноват - живи спокойно! (с)

Так просто в теории и в мечтах, но, к сожалению, сложно и практически невозможности под тяжелым и смурным небом реальности. Закон здесь - что дышло, куда его повернут - туда он и выйдет. А поворачивают его документами, официальными бланками, бумажками, заверенными затейливыми печатями и закорючками подписей, а также целым ассортиментом других... методов и подходов. Герои и злодеи? Оставьте, их здесь нет. Под этим небом живут и работают обычные люди, служащие с тем или иным усердием своей стране и любящие детей, но... ровно до тех пор, пока служба не затронет их личных интересов и интересов их семей.



Своя рубашка ближе к телу. Своя репутация, свобода, финансы и, конечно, жизнь завсегда дороже беспристрастного закона, наивного идеализма совести и каких бы то ни было интересов посторонних. Таков негласный, суровый и беспощадный закон, по которому живут и в глухой провинции, и в шумном мегаполисе. Силой этой закона от человека к человеку протягиваются нити, которые, сплетаясь между собой, создают в одном случае спасительную, в другом - смертоносную сеть.



- Ну и скоты вы все. Как вас только земля носит?
- Да также, как и тебя. Если бы твой муж сбил кого, ты бы его в ментовку потащила?

Вот бы всё это было бы описание какой-то анти-утопии и не более того... Но, скрипнув душой, надо признать, что перед нами жестокая реальность, с одной стороны держащая в тисках и деспотично управляющая едва ли не каждым, с другой - дающая блага и возможности, от которых редко кто откажется. И раз уже даже загнанная в угол мать погибшего ребенка оказывается по сути подобной своим преследователям, значит, и ответ на великий русский вопрос получается самым что ни на есть печальным...

Кто виноват в несовершенстве мира? Инопланетяне-рептилоиды? Жидомасоны мирового правительства? Вашингтон, то бишь "ну тупые" американцы? Путин? Продажный местный чиновник? Или же своя часть вины лежит на всех, кто когда-либо был и будет связан паутиной круговой поруки?

Впрочем, я же пишу этот текст не для того, чтобы изменить мир, потому напоследок хочу упомянуть о паре совсем не красящих фильм проблем и на том закончить.

1. К сожалению, для абсолютно не фантастического и до боли жизненнего фильма сценарий "Майора" допускает слишком много ошибок и излишних усложнений. Там, где было бы достаточно одного простого действия, персонажи создают сложную и замысловатую комбинацию, которая, увы, не выдерживает критики. Например, такой, как в этой рецензии на КиноПоиске. Какие-то из претензий fancat-а, наверное, всё-таки можно опустить и как-то обосновать в защиту авторской задумки, в остальном же остается только развести руками.

Конечно, надо понимать, что сценарий добавляет драматизма и напряжения, но вместе с этим убивается реализм. И это, действительно, грустно, потому что такой фильм, как "Майор" должен брать своё в немалой степени за счет достоверности происходящего перед камерой.

С другой стороны, если при просмотре отодвинуть в сторонку профильные знания об особенностях работы полиции или вовсе не иметь таких познаний, то есть быть обывателем, проблем можно не заметить вовсе и благодаря этому полностью погрузиться в сюжет.

2. Возможно, здесь влияет моя субъективность и немалая разуверенность в людях, но... По моему по сравнению со всеми остальными персонажами главный герой Сергей Соболев прописан черезчур контрастно, а некоторые его реплики слишком уж наивны =\ Проще говоря, людям из окружения Соболева, его коллегам я верю. Они - живые, смертные, вроде бы не чудовища, но, будучи уязвимыми и подвешенными на множество ниточек зависимостей, готовы стать подобием чудовищ.



Майор же против них смотрится своеобразным Капитаном Совесть "с двумя дырками при исполнении" из народа. Все события для него становится своего рода химикатом-проявителем темной стороны всех тех, кто до этого момента был ему знаком во всех отношениях. Конечно, в жизни бывает всякое и порой чрезвычайные события переворачивают всё верх дном, открывая в самом обычном человеке новые, неожиданные силы и стремления и всё же... Образу и действиям замначальника РОВД сопутствует почти образцовое благородство. Или же просто мир и скромный я испорчены настолько, что порыв самоотверженности кажется уже чем-то... неестественным?)

@темы: фильм, сценарий, отечественное, режиссёр, размышления, достойно, актёр, фестивальное кино, рецензия

---

Разговор (2012)

Трейлер

Завязка сюжета

Небо в клеточку. Камера на двоих.



Заключенному Борису Зуеву предоставляется возможность свидания с женой. Правилами установлен срок - один час и ни минутой больше. За это время ему обязательно нужно вспомнить... Что произошло? За что его арестовали? Кажется, он немного выпил. Вроде бы поссорился с супругой, ушел из дома, хлопнув дверью, сел в машину, вдавил педаль газа в пол и... Провал. Мрак.



Впрочем, в ближайший час Борису придется воскресить в памяти не только размытые до неузнаваемости, ставшие роковыми минуты, но и все те годы семейной жизни, что еще совсем недавно казались полны счастьем.

Не секрет, что отечественный кинематограф вот уже который год далеко не в лучшей форме. На экранах телевизоров сменяют друг друга сработанные на коленке сериалы, в немалой своей части снятые по иностранным лицензиям. Не отстаёт от своем младшего собрата и большой экран, снова и снова "радующий" глаз отчаянно мимикрирующими под западные стандарты сюжетами. Хотим как лучше, а получается как всегда. И доходит уже до того, что садимся в лужу в самом что ни на есть беспроигрышном для нашего экрана военно-патриотическом жанре!

Кажется, песенка уже спета, а слоу-мо с бесконечным ремейком в новом прикиде от VFX захватили мир. Впрочем, если внимательно посмотреть на поле неравной брани можно обнаружить один, почти неприметный с виду рубеж. Здесь-то и стоит тот скромный бастион, в стенах которого без лишнего пафоса и эпичности рождаются на свет простые и понятные практически каждому истории, подобные той, что пришла на экран со страниц совместного сценария Сергей Калужанова и Ирины Пивоваровой.

Память - это способность сохранять и воспроизводить в сознании прежние впечатления и опыт: то, что Вы видели, слышали, осязали... А то, что находится за пределами Вашего опыта Ваша память фиксировать не может, увы. Реальность занимает в нашей жизни не так много, как кажется. Девяносто процентов своего времени человек тратит на воспоминания и мечты. Мечта, я так понимаю, у Вас сейчас одна - выбраться отсюда поскорее. Так что давайте мы сконцентрируемся на воспоминаниях. (с)

Парадокс жизни в том, что человеку постоянно нужно напоминать о самом очевидном, то есть о том, что составляет основы его жизни. Человеку же свойственно считать основы незыблемыми и неизменными, а потому, забыв всё, и без оглядки стремиться куда-то вдаль, к манящим перспективам. Заканчивается такая безответственность плачевно... Без внимания и заботы даже самые близкие и верные люди отдаляются и становятся чужими. Так незаметно проходят дни, и так проходят годы. В конце концов, долготерпению судьбы приходит конец и забывшемуся в мечтах, иллюзиях и пустяках даётся последний шанс, но упрямец этого как будто не замечает и с упоением рубит сук, на котором сам и сидит.

- Мы можем быть счастливы, потому что мы должны!
- Счастливы? Боренька, мы с тобой даже здесь уже успели поругаться.
- Так мы и будем ругаться. Но по другому. Из-за пустяков. Потому что всё остальное у нас будет прекрасно.
- Ты меня просто не слушаешь. Боря, ничего уже не может быть!

Зритель проникает персонажами, если находит в них частичку себя. Думаю, многие, посмотрев "Разговор", найдут в нём воплощение этой прописной истины. Просто потому, что проблемы разделившие Бориса и Машу, также раскалывают еще сотни и тысячи семей практически всех социальных групп и множества возрастов по всему миру! И, конечно, каждая такая история отлична от другой. Вариаций множество! Разговор по душам одной пары в конечном итоге сохраняет семью. Другие спешат порвать все нити, чтобы быстрее зажить новой, свободной жизнью. Ну а выяснение отношений третьих порой заканчивается и вовсе на трагических нотах...

Последствия трагедий часто неисправимы, но пока не грянул гром многое, если не всё, можно предотвратить. Наверное, в том числе за этим и снимаются такие фильмы. Посмотрите сами, здесь же нет ничего лишнего. Почти весь хронометраж - это театр двух актёров в гулком и зябком пространстве одной-единственной комнаты, давящей со всех сторон суровостью казенного минимализма.

Здесь, в четырех стенах, благодаря нескольким быстрым вспышкам флешбеков возвращаются из забвения, выправляя искаженное настоящее, самые яркие моменты любви и раздора.



Подчеркивается всё это операторской работой Артура Гимпеля. Созданная им игра на контрасте между общим и детальным планом позволяет сперва хорошенько осмотреть со стороны тугой клубок проблем, несбывшихся желаний и боли, закрученный вокруг Бориса и Маши, а затем заглянуть прямо им в глаза, а через них - в душу.

Те, без кого бы ничего не получилось, или получилось, но совсем иначе.




По моему "Разговор" - один из тех случаев, когда под объективами камер оказались те, кому прописанный по сценарию роли были предназначены небесной канцелярией.

Едва ли не главным козырем маркетингового образа фильма стал, уже раскрутившийся в достаточно разноплановых по жанру фильмах и сериалах, заработавший себе славу в народе и капитал Гоша Куценко. Его трудами и усилиями горе-муж Борис пришел к зрителю побитый, растерянный и возмущенный произволом судьбы и правосудия.

По мере развития событий он будет и смешон, и жалок, и, возможно, даже мерзок, но это и хорошо, потому что ради такой запакованной в одного человека гаммы эмоций и существует актерское ремесло

А теперь к прекрасной половине дуэта - Анне Канарис, для которой "Разговор" стал дебютом в мире кино и, возможно, началом большого звездного пути! И это не пустые слова, потому что рядом с персонажем Гоши Куценко - комичным, нагловатым и внезапно побитым жизнью человеком в общем-то немалого достатка, героиня Анны - Маша смотрится настоящей аристократкой.

Есть в ней та возвышенная отстраненность, которая была бы очень кстати в каком-нибудь историческом фильме. Впрочем, это уже совсем другая история.

@темы: фильм, мелодрама, мистика, актриса, режиссёр, актёр, рецензия, драма

---

Мерзлая земля / The Frozen Ground (2011)

Завязка сюжета

США, Аляска, мрачные и мёрзлые земли близ Анкориджа. Здесь, вдалеке от городов, в тиши и безлюдье хищник находит свою жертву.



Вот гибнет олень, вот умирает волк, а вот обрывается жизнь молодой женщины. Измученная и изнасилованная, она пополняет полицейский перечень "пропавшие без вести" и на время утоляет извращенные желания маньяка-садиста. Вскоре за ней последует еще одна несчастная, и так далее, и так далее, и так далее...



Удача изменит охотнику лишь однажды, когда очередная его жертва, Синди Полсон сумеет сбежать и заявить обо всем пережитом в полицию. Кажется, преступник обречен. Всё-таки в руках следователей и дающая показания потерпевшая, и вроде бы неопровержимые улики, но... Прокурор находит улики неубедительными, а свидетельства торгующей своим телом девушки ненадежными против обвиняемого, который на поверку оказывается вполне себе законопослушным гражданином и примерным семьянином.



Так бы, наверное, дело бы и закрыли, а маньяк и вышел бы сухим из воды, если бы расследование не передали бы под ответственность сержанта национальной гвардии Джек Хэлкомба. Работа ему предстоит непростая, потому что охотник не даст так просто сорвать с себя маску приличного человека, да и мерзлая земля будет до последнего скрывать однажды пролитую кровь.

В представлении многих людей существует своего рода шаблон или стереотип преступника и маньяка. Внушающая комплекция, одежда, наглое выражение лица и глаза, в которых на низком старте застыла злоба. Этот портрет можно изменить, добавив вместо наглости нервозность и бегающий взгляд, но беда в том, что такое представление ошибочно и ошибка эта порой стоит жизни как в кино, так и в реальности.

Подробно

Шестьдесят пять лет назад, в штате Айова родился мальчик Роберт Хансен. Детство его прошло под строгим диктатом глубоко религиозного отца, который будучи трудоголиком требовал от жены и сына неукоснительного следования Законам Божьим, а также его собственным указаниям. Потому что глава семейства всегда прав и, потому что только так работа на семейной пекарне может спориться.

Это в теории, а на практике Роберту никак не удавалось хотя бы как-то соответствовать требованиям отца из-за чего на мальчишечью голову постоянно сыпались подзатыльники, упреки и оскорбления. Вдобавок ко всему Роберт был еще и левшой, то есть сплошным родительским разочарованием.

Естественно, со всего этого школьная пора у мальчика вышла не из лучших. Запуганный, очкастый, да еще и заика он, конечно, стал аутсайдером среди сверстников, а об общении с девочками и говорить не стоит.



Так он промучался до призыва в армию, где потерял девственность с проституткой =\ Демобилизовавшись, он стал главарем уличной банды. Впрочем, в этой ипостаси он никого не узнасиловал и не убил, а срок получил чуть позже всего-то за поджог стоящих в гараже школьных автобусов.

Освободившись, он едва не попался снова, на этот раз за воровство. Уворачиваясь от ответственности Хансен с женой перебрался на Аляску, в Анкоридж. Здесь, кажется, началась его новая жизнь.



Жена, дети, маленький семейный бизнес, самое что ни на есть брутальное хобби - охота. Мир и благочинность за изнанкой которых скрывался, украдкой наблюдая за всем происходящим, питаемый болью прошлого монстр.

Боль породила злобу, а злоба копилась изо дня в день и из года в год, обрастая извращенными фантазиями, чтобы, в конце концов, стать причиной страданий и гибели двух десятков женщин. Чертовски успешной была та охота на людей, но ровно до тех дней, события которых стали основой дебютной полнометражной работы Скотта Уокера.

Экранизируя историю одного из самых громких уголовных расследований Америки, Скотт Уокер наверняка понимал, что его фильм практически наверняка не сможет стать легендой большого экрана, с другой стороны - ударить в грязь лицом, оскорбив чувства живых участников того процесса ему тоже было нельзя. Для воплощения этого хитрого баланса в таком щекотливом положении на главные роли в проект были приглашены лица из старой гвардии, не требующие представления перед широкой публикой и в тоже время уже миновавшие пик своей славы.



Николас Кейдж, может быть, и не идеальный выбор для образа упорного следака, но, по крайней мере, в канве сюжета "Мерзлой земли" его неизменная всемирная скорбь смотрится вполне к органично и к месту.



А успевший незадолго до сотрудничества с Уокером воплотить перед камерой другого маньяка, Джон Кьюсак и вовсе стал для фильма тем, что доктор прописал. В другую же чашу весов кастинг определил Ванессу Энн Хадженс - молодую кровь, для которой участие в триллере - это неплохой вклад в перспективы будущей карьеры.



Что мы в итоге имеем? Действительно, неплохой атмосферный детективный триллер, вполне способный разок-другой пощекотать нервишки простому зрителю, а также с полным на то правом пополнить жанровую коллекцию любителя. Но главное предназначение фильма не в том, чтобы однажды появившись довольствоваться одной из многих стремительно падающих вниз строчек в плейлисте.

- Сейчас земля промерзла, но каждый год наступает лето, когда снег и лед тает. И я буду искать пока не проверю каждый крестик, и я уговорю окружного прокурора просить губернатора о смертной казни. После всех тел, что мы найдем, он сделает это, так что говори правду! (с) Джек Хелкомб



"Мерзлая земля" - это прежде всего фильм-посвящение тем событиям и их участникам, фильм-благодарность служащим правопорядка и, конечно, лично прототипу персонажа Николаса Кейджа детективу Глену Флофу, благодаря которому наказание всё-таки нашло извращенца. Также "Мерзлая земля" - это фильм-утешение, причем, не столько для пережившей некогда кошмар и ныне здравствующей с мужем и тремя детьми Синди Полсон, сколько для многих тысяч подобных ей жертв преступлений, чьи естественные попытки добиться справедливости наткнулись на недоверчивость и даже неприязнь как общества, так и полиции. Можно сказать, что в случае Синди Полсон прагматичность и осторожность системы сработала против её предназначения.

Минусы:

Самые явные на мой взгляд, о которых не могу не упомянуть...

1. Семейная драма Джека Хелкомба. Довольно топорно изображенная тремя тусклыми и небрежными штрихами совершенно классическая история об одиночестве домочадцев в то время, когда глава семейства пропадает где-то на работе, вкалывая на чужих людей.



Зачем была нужна эта часть сценария? Чтобы показать Джека Хелкомба семейным человеком, а не одиноким оловянным солдатиком? Или, чтобы показать за спиной служителя закона тыл теплого домашнего очага, которого по многим причинам была лишена Синди Полсон? Может быть и так, только по-моему эту часть задумки можно было бы или опустить вовсе, или реализовать чуть более объемно и, конечно, более органично с основной веткой сюжета.

2. Кадр с закрытым видом или как это правильно называется?


На всю продолжительность фильма таких кадров... больше, чем хотелось бы =\ Из этого надо понимать, что такова режиссёрско-операторская задумка. Что ж, возможно, так и есть, только тогда объясните мне невежде в чем здесь соль, потому что на мой взгляд ничего, кроме раздражения, такой приём не вызывает.

А напоследок я скажу...
"Мерзлая земля" - совсем не откровение мира кинематографа. Тем не менее, учитывая тесную связь сюжета с реальными событиями, из работы Скотта Уокера можно извлечь пару уроков, которых лучше бы не забывать, чтобы спровоцировать повторение изображенной в картине трагедии.



О чем я? О том, что Роберт Хансен - несомненное зло, но стал он таким не по вине случайности и не так чтобы собственному выбору. Маньяка Роберта Хансена создали окружающие его люди. Постоянный прессинг деспотичного отца, издевательства и насмешки одноклассники... Конечно, такая жёсткая закалка от её величества судьбы не уникальна. Сотни и тысячи пращавых, неуклюжих, очкастых и леворуких мальчишек проходят через подобную "полосу препятствий" и, в конце концов, назло всем ветрам входят во взрослую жизнь, сохраняя себя в здравом уме и твердой памяти. Другие же не выдерживают, ломаются и... кончают с собой или, по крайней мере, пытаются это сделать =\ А есть и те, кто, приняв на себя все удары, превращаются в монстра, оставляя облик человеческий лишь в качестве маски. Так в мир приходит охотник, так начинается охота и так общество, само того не ведая, порождает свой очередной кошмар. Раз так получается, возможно, стоит помнить о той неуправляемой и смертоносной лавине последствий, которую порождают казалось бы банальные бытовые уколы.

@темы: фильм, триллер, сценарий, актриса, на основе реальных событий, режиссёр, размышления, актёр, рецензия, драма, детектив

---

Трейлер

Завязка сюжета

Собака - лучший друг человека! Особенно генетически измененная собака с телепатическими способностями в условиях постапокалиптического мира. Зовут четвероного друга Бладом, а его двуногого и не самого разумного хозяина - Виком. Живут, а, точнее, выживают эти двое в 2024 году, в безлюдных пустошах, бывших когда-то землями штата Аризона.



Но ни Аризоны, ни других штатов больше нет. Ядерное пламя четвертой мировой войны выкинуло человечество из космического века в каменный. Нет больше сверкающих стеклом и сталью городов, ослепительной и бьющей в глаза всеми цветами радуги рекламы, пафосных речей политиков и денег. В новом мире иные ценности: оружие, еда, вода, да и кхм... женщины!



В поисках того, другого и, конечно, третьего, Вик с Бладом и проводят свои дни. И вот однажды в одном темном уголке запыленных просторов Блад выслеживает для Вика девушку Куиллу. Казалось бы, ничего особенно, естественная разрядка в череде одиноких ночей, но тут-то и случается любовь!



Всё хорошо, да ничего хорошего, потому что любовь жестока. Ну, а как иначе, если приглянувшаяся твоему сердцу срывается с места и сбегает в подземный город, к лучшей жизни, к вкусной еде и к уютному, чистому дому? Может ли подталкиваемый молодостью и подгоняемый гормонами парень так просто это оставить и не отправиться следом? Конечно, о подземных городах много чего и заманчивого, и жуткого рассказывают, да и верного друга Блада придется оставить на произвол судьбы снаружи, но...



Была не была и где наша не пропадала?

Фантастика, снятая в далеком 1974 году, заслужившая награды премий "Хьюго" и "Золотой свиток", а также схлопотавшая пару ласковых от автора одноименной повести - писателя Харлана Эллисона. Последнее - неприятно, но да простит меня мистер Эллисон, потому что на мой скромный субъективный взгляд фильм всё же удался и потому я рискну выключить в себе придирчивого эксперта, отложить в сторону лупу, уже было приготовленную, чтобы сверять строчку с кадром, а затем спокойно и без помех оценить фильм, как его задумывали на съемочной площадке.

Подробно

Среди читающих эти строки есть те, кто играл в "Fallout 3" и "Fallout: New Vegas"? Помните Одинокого Странника, бредущего по Пустошам вместе с Псиной? А пустынный простор Мохаве и верного Рекса? Атмосферу ретрофутуризма, позволяющую посмотреть на мир будущего глазами людей из 50-х, бомжатного вида одежду, разбросанные тут и там лихие банды головорезов и, конечно, запрятанные в укромных местах пещерки, таящие в своей глубинах огромные стальные двери, призванные служить разделом между дикостью внешнего мира и спасенным островком канувувшей в лету цивилизации? Хотели когда-нибудь увидеть всё это не в игровом 3D пространстве, а в кино с живыми актерами и натурными пейзажами? В таком случае не нужно ждать съемок фантастического блокбастера навьюченного спецэффектами на сотню-другую миллионов долларов, вместо этого стоит тряхнуть вполне достойной стариной сороколетней давности.

- Если хоть один из них доберется до тебя, ты умрешь, навсегда умрешь, понимаешь?



Пост-апокалипсис - отличная площадка для тяжелых драм и крутых боевиков. Достаточно вспомнить хотя  бы эффекты кровищ-щи-расчлененки из упомянутого "Fallout" и экшн "Безумного Макса". Впрочем, не стоит вгонять жанр в рамки, потому даже самая суровая борьба за существование на обоженных атомных пламенем, пропитанных радиацией и продуваемых жестокими ветрами Пустошах оставляет достаточно места для гораздо более позитивных историй. Как раз таких, как история Вика и Блада.

Конечно, не стоит бросаться из крайности в крайность и ждать разыгранной в декорациях разрухи комедии, тем не менее уверен, что во время просмотра "улыбка без сомненья вдруг коснется ваших глаз" и, если впридачу прислушаться к пинг-ногу дружеской перебранки аризонского рубахи-парня и его пса, можно оценить заложенный в сюжет своеобразный броманс



- Ты когда-нибудь был внизу?
- Да.
- Я слышала, что там хорошо.
- Да, очень хорошо, только радиоактивно

А вот мы и подошли к самому главному, к самой сути, ради которой не без помощи пса-интеллектуала Блада перед нами пролистали грозные страницы специально вымышленной для повести истории.

После многих тысячелетий вооруженных конфликтов разрушительная природа человечества не смогла больше сдерживать себя. Мир оказался ввергнут в геенну атомного огня и радиации. (с) "Fallout 3"

Большинство людей обратились в прах, а выжившие, по сути стали не сильно отличны от дикарей. Но были и те, кто сохранили себя от всех лишений, зарывшись в скальные глубины и отгородившись от всего мира скорлупой из стали.



Их жизнь, наполненная многими технологическими благами старого мира, вольготна и размеренна. Все они веселы и без всякого сомнения счастливы, а, значит, недалек тот день, когда спасенные в подземном ковчеге обитатели убежища станут светочами культуры и знаний для деградировавших людей Пустоши и их общими усилиями цивилизация возродится! Так обязательно будет, должно быть, впрочем...

Впрочем, к чему этот романтический идеализм? Он здесь не к месту, потому что сокрытый под пустыней образ былого величия человечества, сливки культуры, образец порядка и образчик порядочности на поверку оказывается аляповатой, фальшивой маской, не способной не то что возродить большое общество, но даже и просто выжить без стимуляции извне.



Вот такая довольно жёсткая, актуальная и для наших дней сатира ждет зрителя в динамичной развязке. Кардинальная смена декораций фактически переносит действие в мир, каким он был до войны, но в гораздо более неестественной, сюрреалистичной форме. Череда событий ставит Вика перед принуждением к своеобразному тринадцатому подвигу Геракла, а также испытывает на разрыв незримую ниточку связи с тоскующим в пыли и одиночестве Бладом. В конце концов, может ли ветренная девчонка-интриганка быть дороже старого верного друга?



Так заканчивается история одинокого юноши и его пса, но истории человечества нет конца, ибо борьба за выживание - это война, что идет вечно. Извините, не удержался И мне, честно, жаль, что во вдохновленных повестью играх серии "Fallout" нет квеста, засылающего игрока в убежище, живущее порядками, подобными тем, что встретил Вик в Топике, да и собаки-интеллектуала-телепата среди напарников тоже нет. Мне кажется, что и то, и другое, конечно, при условии соответствующих договорах о правах, стало бы неплохой пасхалкой команды разработчиков к истории, давшей многое для ставшего уже классическим замысла.

@темы: фильм, постапокалипсис, PC-игры, экранизация, анти-утопия, рецензия, драма, фантастика

---

Лимб / Haunter (2013)

Дублированный трейлер

Драмы, исторические драмы, фантастика, детектив, байопик... Что-то давно я никакой мистики не смотрел. Этот пробел надо заполнить, тем более что среди запаса avi-шек и mkv-шек смиренно дожидался хозяйского глаза один фильм, отзывы о котором позволяли надеяться, что полтора часа жизни не будут потрачены так уж совсем зазря.

Завязка сюжета

День сурка для девочки-тинейджера Лизы, живущей в доме, окруженном непроглядным туманом.



Её жизнь уныла, беспросветна и практически невыносима, потому что каждый новый день - это повторение минувшего. Каждая мелочь, каждое слово повторяется снова и снова. Отец чинит и никак не может починить машину в гараже, мать хозяйничает на кухне и указывает дочери отнести белье в стиральную машину, а младший брат... младший брат, как и полагается, действует на нервы своей сестре, выдумывая воображаемого друга Эдгара.

Вечером вся семья садится перед телевизором, чтобы в 100500 раз посмотреть новую и в тоже время уже знакомую Лизе до мелочей серию сериала, а затем приходит время ложиться спать, чтобы, забыв всё, проснуться по утру и начать всё заново, как по заезжанной пластинке.



Не жизнь, а чистое наказание! Но... Что-то происходит и засевший уже в печенках круговорот, наконец-то, дает сбой. Правда, мало что хорошего из этого получается... В некогда тихом доме одна за другой разгораются ссоры. Попытка побега из своеобразного домашнего ареста заканчивается там же, где и начинается. Вдобавок ко всему в доме начинает прояляется нечто пугающее и не от мира сего.



Жуть, от которой можно и с ума сойти. Впрочем, если постараться, можно обернуть сорвавшуюся с тормозов фантасмагорию в свою пользу, найти под покровом тьмы все ответы, а затем попробовать вырваться на свободу.




Одинокий мрачный дом, живущая в его стенах в том или ином составе семья и творящаяся в тех же стенах та или иная чертовщина. Сколько уже раз, в скольких комбинациях и вариантах - от классики жанра до слепленной на коленке несуразности - использована эта схема? Причем, последнего т.е. продукта ТВ3-Style с сюжетными финтами, очевидными с первых же минут, в разы больше, чем хоть сколь-нибудь оригинальных и потому всё-таки интересных историй.

Подробно

Вот по этой причине, на тех самых решающих первых минутах, примерно на этом кадре, должном по идее щекотать нервы и внушать трепет, но вызывающем в итоге лишь тоску,...



...мне хотелось возвести глаза к небу, глубоко вздохнуть, сплюнуть в сердцах, помянуть нехорошими словами сценаристов и режиссёра Винченцо Натали, некогда снявшего знаменитый "Куб", и закрыть плеер. В тоже время среди задействованных для создания истории элементов бросилось в глаза и нечто отличное от набившего оскомину шаблона и именно поэтому...

Казнить нельзя, помиловать! (с)

А давайте подумаем чем именно согрешили пред зрительским взором штампы и заезженные сюжеты? Нет интереса смотреть что-то тысячный раз кряду? Понимаю. Только ведь сюжетный ход становится штампом потому, что, появившись некогда перед зрителем, имеет успех, потом сотню раз выходит на бис, а затем и вовсе расходится по миру тысячью почти не отличимых друг от друга масок. Но у всего есть предел, поэтому через некоторое время творческая мысль должна и попросту обязана выдать в свет нечто ранее неслыханное и невиданное.

Непростая задачка, решение которой, однако, предусматривает обходной маневр, знатно экономящий силы и ресурсы авторов. Нет, ну зачем создавать что-то совершенно новое и корпеть над росписью сюжета с чистого листа, если можно взять за основу уже засмотренное до дыр и вплести туда сюжетную нить совершенно из другой оперы. В результате получится что-то одновременно знакомое и незнакомое. Окажется ли результат этой хитрой работы без пяти минут шедевром или всех вложенных в дело усилий хватит лишь на то, чтобы новинка едва сумела выделиться из серого ряда клонов - это уже дело случая. Так или иначе "Лимб" - как раз из последних.



Классическая, камерная хоррор-история начинает движение по немного необычной для себя дорожке, обнадеживая и интригуя тех, кто уже был готов уйти от экрана, вместе с этим отдавая должное самым преданным поклонникам жанра, специально для которых, практически без ограничений демонстрируются, если не все, то многие из привычных сценарных, постановочных и операторских фишек. Впрочем, вскоре оказывается, что для завершения фильма ни то, ни другого попросту недостаточно. А потому, взятая на прокат и уже исчерпавшая себя заготовка из "День сурка" уступает место, действительно, интересному, но тоже уже успевшему в своё время посетить экран сюжетному повороту.

Тогда, в ныне далеком 2001-ом году вышел в свет атмосферный мистический триллер сценаристом и режиссёром которого был Алехандро Аменабар. До поры до времени та история разворачивалась по вполне классическим канонам, а затем живые оказались мертвыми, а мертвые - живыми. Отличный финальный финт, ставший в работе Аменабара своеобразной изюминкой, положенной сверху на без того ладный торт. Но скромна и печальна оказалась судьба "изюминки", призванной на пару с еще одним заслуженным клише, на заполнение пустот в последних страницах сценария "Лимб".



Здесь, в последнем противостоянии с тьмой за зрительское внимание, за ясный рассудок и свободу семьи Лизы сводится воедино всё то, что было заимствованно из закромов жанра. Вот так, общими усилиями фильм, наконец, обретает концовку и вместе с тем оставляет зрителя с вопросом...

Пациент скорее жив, чем мёртв, или скорее мёртв, чем жив?

Пациент и не жив, пациент и не мертв; пациент застыл меж двух миров. Серьезно! Если Вы - поклонник жанра, всегда готовый к пополнению своей коллекции ужастиков, то "Лимб" - далеко не худший выбор. В тоже время для запоминающегося просмотра в сумраке вечернем или во мгле ночной (ну не в ясный же полдень?) лучше потратить немного времени и найти что-более оригинальное и интригующее.

@темы: фильм, сценарий, мистика, режиссёр, ужасы, рецензия, драма

---

Спасти мистера Бэнкса / Saving Mr. Banks (2013)

Дублированный трейлер

Звезды с Луной, как миражи.
Играй, ветер буйный, и пой, и кружи.
Как мне по нраву такая игра.
Приключений волшебных наступит пора.


1906 год. Солнечная Австралия. Семья Гофф переезжает в новый дом. Так нужно, чтобы дать возможность отцу семейства, Трэверсу Гоффу получить работу в банке и тем самым обеспечить жену и дочерей.



Эти и последующие за ними вроде бы совершенно прозаичные и по большей части совсем не радостные события позже, через десятки лет найдут своё воплощение в серии сказочных книг о строгой и заботливой няне Мэри Поппинс.

1961 год. Дождливая Англия. Уже много лет и зим минуло с тех пор, когда маленькая девочка Хелен беззаботно играла на лужайке рядом со своим домом в Австралии. Бывшая принцессой Генти МакФентифлюфи и курицей-наседкой, стала теперь знаменитой писательницей Памэлой Трэверс, а также дамой самых строгих правил, коими полнится славное британское королевство. Её повести о Мэри Поппинс любимы многим тысячам взрослых и детей. Дошло уже до того, что волшебной няней заинтересовались из-за океана. Сам Уолт Дисней вот уже больше двадцати лет снова и снова предлагает купить права на произведения Памэлы и поставить по ним фильм!



Сказочное предложение! Особенно учитывая, что в жизни Памэлы настали трудные времена и с каждым днем, несмотря на все усилия кошелек стремительно худеет. Продать свою героиню в распоряжение заокеанского воротилы - это ужасно, но делать нечего. Потому ничего не остается, кроме как заказать билет на самолет и отправиться в жаркий Лос Анджелес.



Впрочем, если отец Микки Мауса полагает, что дело уже в шляпе и последний шаг к подписанному контракту с последующими съемками пройдет как по маслу - он сильно ошибается!


Волшебная, яркая, задорная и в тоже время очень жизненная и даже трагичная история, берущая свой старт в классическом, проверенном временем приеме - столкновении противоположностей, и ведомая вперед дуэтом замечательных актёров.

Они сошлись. Волна и камень,
Стихи и проза, лед и пламень
Не столь различны меж собой.
Сперва взаимной разнотой (с) А. С. Пушкин



Уолт Дисней и Памэла Трэверс - они словно воплощают в себе два отличных от друг друга мира, в каждом из которых всё не так, как в другом. США и Англия, разделенные океаном, временем, политикой, культурой и темпераментом. Для неё превыше всего строгие манеры и трезвый взгляд на жизнь, он - миллионер, купающийся в деньгах и всевозможных достижениях американского прогресса. Она - сама чопорность, категоричность и закрытость, он - любимец публики и кумир множества детей. Кажется, что у этих двоих нет и не может быть ничего общего, кроме...

- Кто её знает?
- Я знаю. Причем, преотлично. Сам побывал в её шкуре. Пэт Пауэрс хотел выкупить Микки Мауса, а у меня в ту пору ни гроша в кармане. Он видный и грозный нью-йоркский продюсер, а я - пацан из Миссури с набросками Микки. Но отдать его я не мог. Богом клянусь, просто не мог. Этот мышонок мне как родной (с) Уолт Дисней

В нашем прогрессивном и прагматичном мире всё продается и всё покупается. Земли, недвижимость от мала до велика, любая техника, человеческий труд и плоды творческой мысли. Благодаря путешествиям денег из рук в руки картины, песни, рассказы и романы находят своих читателей и зрителей. Теми же путями персонажи и целые франшизы уходят из-под родительского крыла изначального автора к кому-то с бОльшими возможностями и перспективами. Это обычное дело и рутинная процедура, кроме тех случаев, когда автор почему-то начинает не на шутку упираться. Зачем? Ради чего? Чтобы добиться лучших условий и бОльшей платы? Или же не всё в этом мире упирается в монеты, банкноты и все блага из них следующие?



Всё-таки творчество, создающее словно бы из ничего целые миры, невероятное, невозможное в реальности переплетение событий и незабываемых, родных сердцу персонажей оценивается не в деньгах... Ни в каких юанях, рублях, фунтах, евро и долларах не измерить радость ребенка при встрече с Микки Маусом в Дисней Лэнде; и никакими условиями контракта не описать тех нитей, что связывают хорошего автора со своим творением. Особенно, если персонаж и события вокруг него создавались на основе того, что пережил и волей-неволей пропустил через свою душу сам автор в реальной жизни.



Тема на самом деле совершенно серьезная. На такой основе можно было бы снять глубокую психологическую драму, но... Как бы сказали американцы: "какого черта?" В конце концов, "Спасти мистера Бэнкса" - это история о двух заслуживших всемирное признание сказочниках и потому остается только отдать должное авторам сценария Келли Марсел и Сью Смит, а также режиссёру Джону Ли Хэнкоку, сумевшим совместить в одном фильме две душевные драмы-байопика, сказочные мотивы и стильную, подчеркивающую время действия и особенности характеров главных героев комедию. Ни один из этих элементов не кажется лишним или громоздким, напирающим на позиции соседа. Конечно, кто-то волен посчитать иначе, но по моему творческой группе удалось поймать тот баланс, без которого весь проект был бы обречен на провал.

Вслед за официальными знатоками кино не могу не отметить практически ювелирную проработанность сценария и постановки. Оператору Джону Шварцману вместе с монтажером Марком Ливолси, художниками фильма и компьютерной командой удалось добиться отличной картинки и оригинальных, запоминающихся переходов, благодаря которым кусочки прошлого и настоящего, фантазии и реальности становятся единым гармоничным целым.

Историческая достоверность.

А вот здесь начинаются проблемы. С одной стороны с самого начала работы над фильмом из архивов было поднято множество материалов: рисунки, аудиозаписи, фотографии, черновики сценария и т.п. Кроме этого съемочная группа консультировалась с родственниками Уолта Диснея и результат всех этих процессов, действительно, заметен на экране. С другой стороны... Если кому интересно, то вот в этой рецензии на КиноПоиске коротко и ясно описан ряд моментов, в которых сюжет фильма расходится с реальными событиями.

Получается, что "Спасти мистера Бэнкса" всё же нельзя назвать реалистичным кино и это, наверное, можно считать минусом. Жирным минусом, наличие которого сводит на нет все остальные, вполне удавшиеся компоненты. Но, прежде чем выносить тяжкий вердикт, давайте подумаем... Конечно, действительность сурова и прозаична, но разве от этого экранизация жизни двух творцов волшебства обязательно должна быть такой же от начала и до конца? Или же как раз здесь уместен такой замысел, в котором достаточно пространства и сказке, и были, и солнцу, и пасмурному дню, и, конечно, счастливому окончанию всего? Потому что не может быть такой истории без толики сказки, и не может быть сказки без счастливого конца

@темы: фильм, сценарий, байопик, актриса, актер, на основе реальных событий, дети в кино, рецензия, драма

---

Трудно быть богом (2013)

Трейлер

К просмотру этого фильма я готовился уже давно. Потому что Стругацкие. Потому что Герман. И потому что поступающая со съемочной площадки информация совершенно недвусмысленно говорила о том, что зрителя ждет нечто оригинальное и не стандартное. С последним в мире кино вот уже который год большой напряг, потому появившиеся через некоторое время эмоционально заряженные отзывы только добавили к желанию уделить вышедшему на носителях фильму всё причитающиеся ему время и составить по итогам своё, личное мнение.

Ну и, наконец, я воспользовался случаем, чтобы освежить в памяти книжный оригинал, без которого не было бы ни германо-французско-швейцарско-советского фильма 1989 года, ни творения Алексея Германа.

Завязка сюжета

Снег, дождь, липкий туман, грязь, бедность, тупость и жестокость. Яма, в которой не видно дна.



Это не Земля, это другая планета. Такая же, как Земля, но не догнавшая её лет на 800. Подобных планет было несколько. Эта была поближе и поменьше. Кроме того, здешние серые замки привели к мысли о начале Возрождения и три десятка ученых забросили сюда. Но Возрождения здесь не было. Была реакция на то, чего почти не было. Здесь в Арканаре, столице Запроливья реакция началась с разгромом университета, а так как университет был еще и образом мыслей, охота шла за образом мысли: умниками, книгочеями, талантливыми ремеслинниками. Кто бежал к границам соседнего Ирукана - там было полегче - кто сломался, кого казнили. Казнили летучие отряды министра охраны короны дона Рэбы из бунтовщиков и лавочников. Все в сером. Серые полки, серы роты, сам министр в сером.

Где-то в этом хаосе затерялся мудрый целитель Будах, вызванный в Арканар благородным доном Руматой Эсторским, дворянином до двадцать второго предка, а также законспирированным посланцем далекой земной цивилизации, наблюдателем Института Экспериментальной Истории.



Скорее всего, Будах был схвачен одним из тех самых серых отрядов орла арканарского, дона Рэбы. А это значит, что сошедшему с небес в богу придется поторопиться, чтобы успеть выхватить одного из немногих еще оставшихся умников из цепких лап хищного невежства.

Смотрите, смотрите, друзья мои, думал Румата, медленно поворачивая голову из стороны в сторону. Это не теория. Этого никто из людей еще не видел. Смотрите, слушайте, кинографируйте... и цените, и любите, черт вас возьми, свое время, и поклонитесь памяти тех, кто прошел через это! Вглядывайтесь в эти морды, молодые, тупые, равнодушные, привычные ко всякому зверству, да не воротите нос, ваши собственные предки были не лучше... (с) "Трудно быть богом", Аркадий и Борис Стругацкие, 1963 год

Подробно

Отправная точка для фильма Алексея Германа - книга, давно уже ставшая классикой научной и социальной фантастики. Написанная в уже далеких шестидесятых, повесть обрела успех во многом благодаря своеё универсальности. Молодой читатель мог найти в сюжете увлекательные приключения, а более умудренные люди получали весьма откровенный рассказ и размышления о совсем недавних для них событиях сталинского времени. Книга вышла в массы, пройдя буквально по лезвию цензуры, сменив предварительно имя главного отрицательного персонажа на менее красноречивое.

Шло время. "Совинфильм" в сотрудничестве с немецкими, французскими и швейцарскими студиями выпустил первую экранизацию "Трудно быть богом" с поляком Эдвардом Жентарой в роли дона Руматы и Александром Филиппенко в роли министра охраны короны дона Рэбы. Популярности фильм по многим причинам не получилчитать дальше и на том всё затихло. Вернее, почти всё. Точно на рубеже веков и тысячелетий давняя мечта Алексея Германа обрела своё начала. Долгий, кропотливый и, как впоследствии выяснится, необычайно дотошный съемочный процесс стартовал.

Что в итоге получилось?

Думаю, многие из тех, кто ждал фильм, теперь имеют право обвинить Германа во всех грехах и объявить анафему. Потому что получившаяся в итоге без малого трехчасовая лента, строго говоря, не может и не должна определяться, как экранизация. Герман не стал переносить на экран книгу Стругацких, Герман воплотил обновленные временем размышления на тему поднятых советскими фантастами проблем.



Сюжет и образы персонажей во многом изменены, так что связь с книгой подчас улавливается только по по отдельным, характерным репликам или кадрам, наполнение которых вызывает из памяти строчки описания какого-то особенного, значимого момента. Атмосфера... Книга Стругацких вмещала в себя многое: приключения, толику романтики, ту самую фантастику, представленную отеческим взглядом извне, с небес, где за облаками и далее во тьме космоса, на такой знакомой и в тоже время отличной Земле волей авторов воплотился лучший мир. Также в книге была и грязь, невежество, кровожадность и лихо управляющаяся со всеми ими беспринципная хитрость. Последняя связка служила основой истории и именно вокруг неё выстраивалась вся остальная сюжетная мозаика. У Германа основа превращается из элемента в целое, буквально пропитывая собой каждый кадр.



История состоит из падений и взлетов. Так Средневековье записало себя в память человечества серой отметиной культурного упадка, из пыли которого проклюнулся и поднялся к солнцу яркий цветок Возрождения. Но на чужой, безымянной планете подобного так и не случилось. Рвущийся к власти интриган подобно безумному садовнику стал вырывать из земли едва проклюнувшиеся ростки разума. Этими трудами окружающий мир превращен хищное болото, в котором барахтается, теряя силы с каждым движением, то, что еще каким-то чудом сохраняет в себе последние черты общества. Общества, в тоже время уже практически готового перейти грань и стать неотличимым от дикой, звериной стаи, а потом и вовсе исчезнуть, растворившись в тумане забвения.



Зрелище на самом деле гнетущее и мерзкое, но так и должно быть. Потому что созданное Германом послание изначально рассчитано на погружение сознания зрителя в самую глубь пожирающей всякую культуру трясины. Здесь лежит пространство откуда всевозможными оттенками серости изгнаны все остальные краски. Здесь на границе между непроницаемой мглой и неземным белым светом решившемуся на просмотр уготовано серьезное испытание.



С первой до последней секунды фильм заполнен символами. Отдельные кадры и целые сцены обращаются к зрителю, а порой и беззвучно кричат прямо ему в уши. Жестокий прием, но никак иначе нельзя пробить пестрый кокон иллюзий, окружающий практически каждого современного человека. Мы живем в больших городах, в уютных и чистых квартирах. Мы ходим на работу в офис, расположенный в сверкающем на солнце стеклом и сталью небоскребе. Каждый день мы пользуемся огромным количеством стильных технических премудростей. Каждый из нас с самого раннего детства знает что такое добро, любовь и милосердие. Каждый из нас ценит в ближнем своем ум, начитанность и хорошие манеры. Мы фотографируем элементарные частицы, исследуем Марианскую впадину, регулярно обновляем состав экипажа на МКС и, возможно, завтра-послезавтра ступим на Марс, а с него отправимся дальше, в межзвездное пространство. Кто мы?

- Возможно, Вас извергла бездна. Возможно, Вы - сын Бога.
- Сам затрудняюсь.

Чтобы ответить, придется погрузиться на самое дно, заставить себя дышать пропитанным гнилью воздухом, пройтись по уходящей из-под ног земле, заглянуть в самые мрачные, темные и вонючие закоулки и увидеть там... нет, не химеру, но подобного себе, то есть - человека. Человека, почти потерявшего своё человеческий облик, ставшего сосудом для лжи, злобы, разврата, нежества и лени, словом всех тех пороков, которые властвуют и в нашем мире. Так получается, что нет никакой другой планеты, есть наш с вами мир, с которого сорвана привычная цветастая маска для того, чтобы мы нашли в себе силы и увидели то, от чего так упорно отворачиваемся в иное время.



Имеющий глаза - да увидит, являющийся человеком - да сумеет сохранить себя таковым, потому что, если жизнь в королевстве Арканарском - это настоящее испытание для сошедшего с небес бога, рискующего оступившись обратиться в дьявола, то жизнь в реальном мире - испытание для человека. Потому что богом быть трудно, но и оставаться человеком тоже непросто.

Мы источник веселья - и скорби рудник.
Мы вместилище скверны - и чистый родник.
Человек, словно в зеркале мир - многолик.
Он ничтожен - и он же безмерно велик! (с) Омар Хайям

Уф! Всё! Теперь я немного отдохну, а потом посмотрю что-нибудь яркое и позитивное, тем более что кое-что подходящее несколько недель как ждет своей очереди

@темы: фильм, сценарий, отечественное, режиссёр, экранизация, общество, арт-хаус, рецензия, драма, фантастика

---

Волчок (2009)

Завязка сюжета

Красная кровь и белый снег. Проваливаясь по колено в сугробы бежит женщина. Куда бежит - неважно. Важно то, что минуту назад она жестоко убила, порезала ножом до неузнаваемости другую женщину. За что? Возможно, за мужчину, но и это тоже по сути не важно. Важно то, что её сейчас настигнут и повалят лицом в снег двое милиционеров.



И как только за её спиной защелкнутся наручники, прямо посреди морозного поля заявит о себе новая жизнь.



Безымянная мать от неизвестного отца производит на свет дочь. В тот день и в тот час закрутиться волчок бесконечной погони матери за лучшей жизнью, и бега дочери  за матерью, за её редкой заботой и за скупым словом.

Подробно

Я родилась в поселке на краю большого города. Поселок назывался поселком, а как назывался город я не знала до двенадцати лет. Теперь это неважно. (с)

Для большинства рождение ребенка - это радость. Рассказывают, что счастливые родители находят маленького ангелочка в капусте или получают маленькую радость прямо с неба, от аиста, но... где все эти люди? Нет их. Вместо них - забитая чужими успехами и потому с болезненной отчаянностью стремящаяся урвать от жизни любой доступный кусок шалава-"волчица", живущая в ветхом доме где-то в глухой провинции.



К ней не прилетал аист, поэтому она пошла на кладбище и там нашла свою дочь, в мешке, с ног до головы обросшую шерстью. С тех пор девочка-"волчок" живет с ней вместе под одной крышей, спит у её ног и чуть ли не с рук ест гематоген. Вот такая получается жестокая сказка нового времени, но, если серьезно...

Если серьезно, режиссёрский и сценарный дебют театрального драматурга Василия Сигарева получился одним из самых откровенных и в тоже время аккуратных напоминаний об одной из самых из самых актуальных и тяжелых проблем современного общества - о неблагополучных семьях.

В этом плане очень показательна реакция безымянной девочки на каждодневное поведение женщины, что приходится ей матерью. Как бывает во многих семьях? Сейчас ребенок спокоен и доволен, а через минуту начинаются капризы, импровизированные забастовки, слезы, а то и истерики. Одни родители могут совладать с таким напором и взрывом эмоций, другим остается только беспомощно развести руками и извиниться перед окружающими. Здесь всё не так.

Как бы не вела себя мать, каких бы мужчин не приводила домой, насколько бы не пропадала из-под родной крыши, как бы не отгораживалась от дочери, та всё стерпит. Молча забьется в угол, насупится, уйдет в себя, прикрывшись темной челкой, но промолчит, вытерпит и будет ждать, когда мать снова обратит на неё внимание.



Для кого-то такая детская преданность, доставшаяся горе-родительнице, может показаться странной, но именно так по непонятной, только небу известной причине часто происходит в реальности, так и показано в фильме.

Я пошла на кладбище. Мне хотелось там что-то найти. Не знаю что именно. Может быть, себя. Я стала приходить туда почти каждый день. Я ела конфеты и печенья с могил. Я смотрела фотографии мертвых людей. Я пела им песни и они слушали. (с)

Для того, чтобы вывести свой замысел на экран Василию Сигареву пришлось практически с нуля постигать основы режиссёрского, операторского и монтажного ремесла. В результате в общем-то не самый замысловатый сюжет оказался наполнен минималистичным по современным меркам символизмом. Казалось бы простейшие операторские приемы и самые обыкновенные, привычные для любого человека вещи дают кадру должную выразительность без помощи новомодных технологий.



Особенно среди прочего выделяется образ невидимой стены, вставшей между матерью и дочерью, разделяющей их так, словно бы они живут в разных мирах, а также символика одиночества живой души в огромном, равнодушном, жестоком мире, где, кажется, даже мертвые отзывчивее, чем те, что еще живы. Если хорошенько погрузиться в созданную Сигаревым атмосферу, то невольно захочется поёжиться и втянуть голову в плечи, от понимания царящей вокруг пустоты и обступающего со всех сторон мрака.





Что еще сказать? И надо ли вообще еще о чем-то говорить? Всё-таки фильм снят не для уходящих в никуда рассуждений и переливаний из пустого в порожнее. "Волчок" - это повод вспомнить обо всех тех детях, чья жизнь проходит в постоянном ожидании и надежде хотя бы на толику внимания и кроху заботы со стороны родного человека. Конечно, снятая на камеру история безымянной девочки далеко не самый худший пример из того множества, что существуют в реальности. При всей вопиющей безалаберности матери дочь проживает свои первые годы под присмотром бабушки, забота которой пусть и оставляет желать лучшего, но... Надо помнить, что множество детей лишены и этого. Сотни и тысячи мальчишек и девчонок не живут, а буквально выживают в грязи и под постоянными побоями, сотни и тысячи сами вслед за родителями становятся малолетними алкоголиками, наркоманами, а затем и вовсе ступают на кривую дорожку воровства и уголовщины.

Впрочем, это уже совсем другая история и гораздо более горькая на вкус пилюля, способная оказать куда более резкое воздействие на восприятие зрителя, чем это планировал в своем замысле Сигарев.

@темы: фильм, сценарий, режиссёр, арт-хаус, фестивальное кино, дети в кино, драма

---

Пленницы / Prisoners (2013) США

Дублированный трейлер

Завязка сюжета

США. Штат Пенсильвания. Обычный американский пригород с уютными домиками для среднего класса. По случаю Дня благодарения семья Доверов в полном составе приходит в гости к своим друзьям, семье Бирчей.



Мужчины готовят раскладной стол, их жены стряпают на кухне, а младшие дочурки Анна и Джой убегают на улицу побегать и поиграть.

Проходит время, девочкам пора бы уже вернуться домой, но...   Праздник становится началом кошмара, когда на зов родителей отвечает только тишина. Доверы и Бирчи спешно обыскивают все комнаты в своих домах, поднимают на уши соседей, но всё бестолку - Анна и Джой исчезают без следа, а единственной зацепкой становится странный фургон, стоявший на улице в то время, когда еще ничто не предвещало беды, и успевший уехать в неизвестном направлении до того, как начались поиски.



Взявшийся за дело детектив Локи вскоре находит тот фургон и надевает наручники на его владельца, умственно отсталого Алекса Джонса. Кажется, еще немного и дело будет закрыто, извращенец сядет за решетку, освобожденные девочки смогут вернутся к своим родителям и постепенно жизнь сможет войти в свою привычную, мирную колею... Но происходит обратное: эксперты полиции не находит никаких улик в фургоне, подозреваемый упорно отрицает свою вину и, в конце концов, начальник детектива Локи приказывает выпустить Алекса Джонса на свободу.



Всё ровно так, как надо, потому что полиция не имеет право удерживать человека из-за беспочвенных, бездоказательных подозрений. Судьба похищенных детей важна, но первее всего - буква закона. Всё правильно, но родителям девочек от этого не легче.

В тысяче других подобных случаев ничего из ряда вон выходящего бы не произошло, но... Терпению Келлера Довера приходит конец, он больше не может просто сидеть и ждать. он должен что-то сделать для своей малышки. Должен, даже, если для этого придется перейти грань и самому стать, по сути, преступником...


Первой замеченной мной информацией об этом фильме стали пара новостных заметок ноября 2012 и мая 2013. В то время как раз снимался, а затем и готовился к выход у эфир второй и по совместительству последний сезон сериала "Связь", где в одной из главных ролей играла Мария Белло. Отработав контракт в компании с Кифером Сазерлендом и отметившись в комедии "Одноклассники 2", актриса вошла в творческую команду детективного триллера, сценарий которого с 2009 года числился с "черном списке" лучших неспродюсированных и всё это время усиленно дорабатывался автором, чтобы, в конце концов, воплотиться на экране.

Другим важным приобретением кастинга стал Хью Джекмен, в послужном списке которого прописан широкий жанровый диапазон - от романтической комедии и семейной фантастики до фэнтезийного боевика и детективного триллера. Его окончательное утверждение на роль стало хорошим вкладом в маркетинг проекта, а разноплановый актерский опыт послужил залогом будущего признания фильма зрителями и особенно критиками.

В общем, я не мог пройти мимо и скачал рип, как только появилась возможность. Оставалось лишь дождаться подходящего для просмотра настроения и оно пришло, когда за окном было также пасмурно, как и в фильме.

Подробно

Много чего хочется сказать, но постараюсь описать самое главное без спойлеров. Всё-таки "Пленницы" - это детектив, а суть хорошего детектива - это тайна, которая должна остаться таковой даже после знакомства с самой подробной рецензией какая только может быть.

Атмосфера

То, что царит здесь от начала и до конца. Как только проходят кадры с логотипами всевозможных компаний, участовавших в производстве фильма, над головой простирается небо, от края до края затянутое мрачные тучами, из-за которых не выглядывает ни одного солнечного лучика. Если опустить глаза и посмотреть по сторонам, кажется, что люди под этим небом живут вполне себе обычной жизнью: учатся в школе, дружат, влюбляются, женятся и выходят замуж, рожают и воспитывают детей, веселятся на праздниках и строят планы на будущее, части которых не суждено сбыться... Всё потому, что привычная жизнь - своего рода иллюзия, над которой нависает махина невообразимого кошмара. Этот кошмар давно бы уже поглотил и раздавил бы всех живущих как ни в чем не бывало людей и все их чаяния, если бы не был отделен от них тонкой и хрупкой границей безмолвия.



Позже, когда зло находит своих жертв, а цепь событий обретает своё начало, тоже безмолвие оборачивается против потерявших сон родителей и полиции. Да и какой может быть сон, если только и хочется выбежать из дома и обойти все окрестности, звать, звать и снова звать своего ребенка? Вдруг случится чудо и на очередной отчаянный зов ответит родной голосок? Или, может быть так, что полиция проявит чудеса профессионализма и найдет девочек, едва начав расследование? Возможно, уже через секунду или минуту раздастся телефонный звонок и... всё. Невыносимому ожиданию придет конец, рождающиеся один за другим в воображении ужасы мигом обратятся в ничто, ребенок вернется в родной дом, а затем пройдет какое-то время и жизнь пойдет своим чередом?

Нет, все эти надежды напрасны, а мольбы безответны. Тишина глушит любой зов, туман скрывает ответы, а дождь смывает следы.

Если правосудие бездействует...

Вот она - самая напряженная (помимо концовки), жестокая и провокационная часть фильма. Обстоятельства дают в руки родителей и полиции тоненькую ниточку на обратном стороне которой могут быть похищенные девочки или же на той стороне ничего нет и никогда не было, а сама ниточка - ложный след. Если так, к чему полиции терять время, да еще и рисковать получить иск от матери Алекса Джонса? К чему верить ставшему неадекватным под давлением ситуации отцу, утверждающему, что он слышал от подозреваемого то, чего никто вокруг не услышал?



Механизм полиции работает безупречно, в точном соответствии с законом и здравым смыслом, но в итоге только вставляет палки в колеса своему же сотруднику и практически отталкивает от себя поставленного бедой на грань срыва отца. В результате детектив, до той поры не знавший провалов, вынужден пройти испытание отчаянием и беспомощностью. Да, Локи продолжает служить в полиции, всё так же ведет расследование и при всех разногласиях с начальством в процессе работы постоянно ощущает за собой надежный тыл, весомую силу и возможности, и всё же... И всё же нависшее над миром зло выстраивает вокруг него такой лабиринт, что бывалый детектив едва не признает своё поражение.



Чего уж говорить о Келлере Довере, за спиной которого только жена, оказавшаяся из-за похищения дочери на грани безумия, сын-подросток и друг, на поверку не способный что-либо решать в критической ситуации и способный лишь идти в фарватере чужой воли.



Отсутствие опоры и какой-либо возможности повлиять на ситуацию - с одной стороны; и хищный мрак неизвестности, скрывающий под своим пологом, а, может быть, и уже убивший девочек - с другой. Вот те силы, которые настойчиво и методично точат душу Келлера и добавляют градус его отчаянию, чтобы оно перелилось через край, породило невыносимую боль, а та в свою очередь зажгла бы ярость и уничтожила бы всякую жалость к тому, кто вероятно стал причиной всех событий. Тем более что загадочное, упорное молчание терпящего все пытки Алекса Джонса прерывается лишь короткими, подстегивающими на худшие подозрения фразами.





Что тут сказать? Одно зло породило другое? В попытке добиться справедливости совершено преступление едва ли не более жестокое?

Пробежавшись по рецензиям и отзывам в сети, можно увидеть как разделяются мнения зрителей: кто-то понимает выбор Келлера, кто-то считает произошедшее недопустимой и непростительной мерзостью. Вопрос открытый. Ведь для этого и снимался фильм, чтобы зритель хотя бы минутку задумался: допустим ли самосуд, да еще над тем, чья вина не доказана, и допустима ли жестокость во имя блага? Только надо помнить, что легко осуждать или оправдывать сидя на диване в безопасности своей квартиры, без родительского опыта за плечами и без знания того личного предела, за которым разум по сути утратит контроль над действиями.

И в США, и в России уровень преступности... скажем так, оптимистичного в этом направлении мало, да и работа слуг правопорядка далеко не всегда такая, какой должна быть. В одном случае полиция не придаст значения зову о помощи, уделит делу минимум ресурсов, а потом и вовсе отправит всё в долгий ящик. В другой раз правопорядок даже прикроет и отмажет винованого, дав отворот-поворот потерпевшему или родственнику потерпевшего. Ну и что в таких случаях людям делать? Стерпеть, задушить в себе гнев, проглотить слезы, смириться с тем, что мир несправедлив и попытаться жить дальше? Может быть, образно выражаясь, начать бить в колокола, привлекать в делу дополнительные силы: частых детективов, адвокатов или каких-нибудь вышестоящих лиц, способных одним словом расшевелить ситуацию? Или же забыть о полиции, забыть о властях и взять всё в свои руки, пойти против зла своим, пусть даже и жестоким методом, то есть стать мстителем, который, конечно, будет вне закона?

Первый вариант самый вероятный для большинства людей просто потому, что чаще всего даже при самом горячем желании и большой боли силы и возможности одного человека слишком малы. Второй вариант хорош и правилен, но и тут нужны силы, а также связи и деньги. Третья - это либо фантастика, либо жестокая реальность, приблизительно такая, как и показано в фильме.

Тайна, что внутри лабиринта.

Напряженную развязку истории Аарона Гузиковского можно назвать классической т.е. выполняется десятое правило детектива: "Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю". Поэтому для искушенного в жанре зрителя угадать настоящего преступника будет достаточно легко. Также, если внимательно наблюдать за ходом событий и душевными мытарствами Келлера можно догадаться и о мотивах похищения. Впрочем, я не хочу называть такую относительную предсказуемость минусом, потому что положенная в основу сюжета и органично в него вписанная причина всех зол может быть на самом деле масштабнее рамок одного жестокого преступления совершенного одиночкой или группой психопатов. Если смотреть через призму задумки Гузиковского, многие мрачные и трагические события в нашем мире могли бы иметь своё начало в в одном короткой фразе, которую услышал Келлер Довер в конце своего пути.

@темы: фильм, триллер, сценарий, актриса, актёр, рецензия, драма, детектив

---

РобоКоп / RoboCop (2014)

За последее время подряд было просмотрено немало по-настоящему серьезных, с немалой долей трагичности фильмов, а потому настало время немного отвлечься и вывести на экран что-то раскрученное, многобюджетное и динамичное

Завязка сюжета

Недалекое будущее. Правительству США надоело разбираться с отсталым и диким Ближним Востоком с помощью доблестных американских парней. В конце концов, за каждого погибшего или искалеченного солдата надо держать ответ перед его родственниками, а потом еще выплачивать компенсации и пенсии. В итоге выходит слишком затратно и слишком хлопотно. Куда лучше, если продуваемые горячим воздухом улицы будут охраняться боевыми роботами, запрограммированными на уничтожение террористов и уважение к мирному населению.



Сказано - сделано, и тем самым решена одна из проблем во внешней политике. Но что насчет политики внутренней? Что насчет контроля всего того преступного сброда, который имеет наглость мешать добропорядочным гражданам вести мирную жизнь? Из-за всевозможных бандитов, извращенцев и наркоторговец на улицах американских городов тоже по сути идет своя война. И в этой войне, как и на жарком Ближнем Востоке, гибнут американские парни. Дети остаются без отцов, а жены становятся вдовами. И до каких пор прикажете это терпеть? Почему Америка с её высокими технологиями не может обеспечить безопасность населения, не подставляя под удар мерзавцев десятки полицейских?

Нет. Нет. Америка может сотворить технологическое чудо! И поэтому, совсем скоро на улицах славного Детройта появится нечто невероятное - робот-полицейский! Ученые, инженеры и врачи сотворили то, что может показаться невозможным: соединили в одно робота, созданного по последнему слову техники, и живой человеческий мозг, человеческую личность! Встречайте стража закона, Алекса Мерфи, РобоКопа!




В первую очередь хочу сказать, что я спокойно отношусь к съемкам ремейков и в особенности ремейков научной фантастики. Если вдохнуть, выдохнуть и сосчитать до десяти, станет ясно, что создание новой версии сюжета никак не вредит тому, что уже стало кино-классикой, заслужило признание поклонников и критиков. Полюбившиеся кадры с той самой неповторимой атмосферой, актерской игрой и музыкой остаются неизменными и вместе с тем уже знакомый сюжет получает возможность заиграть новыми красками и подарить зрителю новые впечатления.

Конечно, сюжет сюжету рознь, поэтому удачно поставленная бытовая или историческая драма о больших и малых событиях меньше всего нуждается в переработке и переделке. Фантастика и фэнтази - дело иное. Просто потому, что съемочная группа фантастического фильма более любого художника и тем более писателя ограничена в средствах реализации задуманного. Актёрам, гримерам, костюмерам, декораторам и всем остальным приходиться всячески исхитряться, чтобы из доступного сделать невероятное и удивительное. И порой на площадке, действительно, создается нечто такое, о чем уважительно отзываются даже спустя годы и десятилетия!

И всё же годы идут, технологии спецэффектов развиваются, картонные декорации с покадровой съемкой и зачаточной аниматроникой уходят в прошлое, уступая место CGI, который, взяв за руку технологию IMAX 3D, запросто может на пару часиков унести зрителя в вымышленный и вместе с тем невероятно правдоподобный на вид мир.  Вот почему установка достаточно давнего сюжета на новые рельсы с новыми актерами, с новой музыкой и, конечно, с новыми визуальными возможностями - это не ересь, а вполне себе естественный процесс и в адеале всё должно получиться просто на отлично.

Проблема в том, что всё вышесказанное хоть и логично, но в тоже время является идеалистичным настроем, тогда как в реальности... В реальности нашпигованный спецэффектами ремейк всё чаще и чаще становится в каждой бочке затычкой, то есть заполняет собой ту прокатную пустоту, где должен бы быть какой-нибудь оригинальный сюжет. Ну и, конечно, многие, слишком многие ремейки предпочитают идти самым простым путем и потому становятся мыльным пузырём, чья оболочка сверкает и блещет, а внутри - пустота =\ Сюжетные ходы упрощены, напряженность драмы сведена едва ли не к минимуму, зато компьютерная графика рвет и мечет, в попытках усидеть и на своём, и на чужом стуле, потому что никак иначе пыль в глаза не пустишь и пустоту не прикроешь.

К чему я? К тому, что несмотря на все старания Жозе Падальи, сценаристов и продюсеров или как раз по причине всех их телодвижений обновленный "РобоКоп" может претендовать разве что на одноразовый просмотр, но никак не на новую классику жанра. Что в новой истории не так? Давайте посмотрим...

А теперь по сути

Спецэффекты.

Конечно, никакого нового слова в этом направлении боевик не сказал, да и не было у съемочной группы средств для создания сделать чего-то революционного.



Обновленные линии конструкции самого РобоКопа и других киберов, соответствующие времени интеръеры и всевозможные окружающие людей технологии, часть из которых привычна уже сегодня. Вот, кажется, и всё. А учитывая ту критику, какая будет расписана ниже, графическую составляющую новой истории я, пожалуй, строго судить не буду.

PG-13

И вот это уже грустно, господа-товарищи... Вот в чем была одна из фишек фильма Верховена? Тот боевик был по-настоящему жёстким. А город Детройт хоть и был на первый взгляд мирным, но на самом деле находился в состоянии непрекращающейся и безжалостной войны уголовников всех мастей против горожан и полиции против всех возмутителей спокойствия. Кровь, боль, увечья и смерть были на той войне привычным делом.



Чего стоит хотя бы одна сцена с расстрелом Алекса Мерфи, в которой соединились в единое целое безумные глаза бандитов, их хохот, грохот выстрелов, крик боли Мерфи и его бессильные попытки уйти из-под огня. Многое в том эпизоде было показано едва ли не крупным планом, там была кровь, там был самый настоящий ужас и там была смерть, в одну минуту превратившаяся для офицера, отца и доброго семьянина из абстракции в хищную реальность, от которой и начался отсчет его нового кибернетического бытия. Было в "Робокопе" 1987 года и многое другое, а всё потому, что рейтинг 16+ позволял подать на экран должную картинку.



С чего я такой кровожадный? С того, что всему своё место, в том числе крови, жесткости и страданиям, за счет которых оригинальный фильм стал одним из самых реалистичных боевиков. А что мы имеем в ремейке?



Стрельбу, взрывы и... тщательно вычищенные, практически простерилизованные от любого намека на кровь кадры. Что-то похожее на раны показывают лишь пару раз, да и то, стараясь не заострять на этом внимания, как можно скорее отводят камеру в сторону или же монтажом перепрыгивают в следующий эпизод, ибо нельзя аудиторию до такой степени волновать =\

Всё это самым натуральным образом "убивает" нового "РобоКопа". В том месте, где фактор 16+ должен был бы создать мощное, врезающееся в память напряжение, там мягкий и чуткий PG-13 воплощает лишь пустоту... Точнее, нет. Что-то в кадре всё-таки происходит и это "что-то" подразумевается жутким и трагичным, но происходит оно так быстро и зачастую на таком удалении от камеры, что оставляет после себя только озадаченность и разочарование.



Фактически, вот эта сцена, где Алексу Мерфи показывают то немногое, что от него осталось, в немалой степени может проиллюстрировать весь фильм.

- Я не хочу видеть себя в таком виде. Никогда. Тоже касается и моей семьи. (с) Алекс Мерфи

ОК, Алекс, никто ничего не увидит, даем слово (с) съемочная группа

К слову, эта же сцена является одним из немногих хоть как-то берущих за душу моментов нового сюжета...

Драма.

Из человека делают машину, а потом распоряжаются им соответствующим образом, как будто он никогда и не был человеком. Всё потому, что заказчикам человек был и не нужен. Нужен был продукт, безукоризненно отрабатывающий свои функции. От продукта зависит порядок в городе, репутация производителя и, конечно, прибыль, в обильном количестве поступающая в карманы руководителей кампании.

Вот только из-под программного кода всё больше и больше проявляются воспоминания, а они в свою очередь возрождают в продукте казалось бы уже канувшего в лету человека, его кошмары, его волю и его чувства. Возродившийся в новом обличии человек с ужасом осознает, что произошло непоправимое и дверь в совсем недавнее прошлое, к родным и любимым закрыта для него навсегда.

Примерно так, если кратко, можно описать личную драму Алекса Мерфи образца 1987 года.



И одной из самых показательной в этом плане была тихая сцена на заброшенном сталелитейном заводе, когда с помощью привезенной Анной Льюис отвертки Робот-полицейский снимает щиток шлема и рассматривает своё лицо в осколке зеркала... Не нужно никаких прописанных по сценарию реплик, не нужно даже крови и смоделированных на компьютере обнаженных внутренних органов, только крупный план лица самого Мерфи, окаймленного металлом, и широко раскрытые глаза в которых спокойствие машины смешалось с тоской и немым вопросом... Есть ли у него право считать себя человеком? Смогут ли жена и сын увидеть в боевом роботе прежнего Мерфи или для их же блага ему лучше остаться прописанным в числе мертвых? И сможет ли только начавший себя осознавать человеческий разум так распорядится данным ему кибернетическим телом, чтобы... чтобы хотя бы выжить, окруженный множеством врагов и имея рядом только одного друга?

О-ди-но-че-ство во враждебном чуть менее, чем полностью мире, где даже бронированный полицейский робот в мгновении ока может оказаться на грани беспомощности - вот она, одна из центральных линий напряжения сюжета Верховена. А что с терзаниями Мерфи-Киннамана? Кхм... Кажется, сценаристы хотели угнаться за двумя зайцами сразу и в итоге не словили ни одного.

Общество в новом фильме уже не то, что было 80-х. На дворе прогрессивный и толерантный 21-ый век. СМИ, показавшее себя еще под прицелом камеры Верховена, стало еще более всепролазным и всеобъемлющим фактором воздействия на население. Ради семейного благополучия Мерфи офицер Анна Льюис становится авроамериканцем. РобоКоп по-прежнему остается чем-то невероятным, поразительным и революционным, но в тоже время относятся к нему не столько, как к роботу, сколько, как к ветерану-инвалиду, которому сделали радикальную операцию с заменой поврежденных частей тела на высокотехнологичные протезы для того, чтобы он несмотря ни на что мог вести сколь-нибудь полноценную жизнь.



Понятно, что эта часть задумки практически диаметральна противоположна настроениям в прежнем "РобоКопе", но дело даже не в этом... Едва начавшаяся виться ниточка резко обрывается, потому что... О, всемогущий гормон и нейромедиатор дофамин, оставив своей властью человека, ты способен лишить его всех эмоций и забрать у него память о родных!



Хм... Мда... Проще говоря, в одном из более-менее драматичных эпизодов нового фильма сценаристы быстренько-быстренько разбирают по кирпичикам то немногое, что успели построить, и тут же бросают вызов той самой драме, которую некогда расписал для Верховена Эдвард Нормайер.

Вот тут-то, наверное, и мог бы начаться брутальный боевик и серьезная драма о борьбе живого разума с программой, но... Возрастной рейтинг по-прежнему на месте, потому картинка вычищается чуть ли не до зеркального блеска, а ход событий, всеми силами пытающийся походить на заслуженного предка, получается лишь бледной ксерокопией.



В итоге имеем превращение крепкого и сурового боевика с четко-выраженной центральной драмой в подростковое комикс-муви с блестящей отполированной броней техникой и славным американским парнем, мужем и отцом Алексом Мерфи, преодолевающим ради любимой жены и малого сына все внешние и внутренние препоны и становящимся почти в буквальном смысле добрым рыцарем в сверкающей, лучезарной броне.



Становится ли творение Жозе Падильи на одну ступеньку с фильмом 1987 года? Определенно - нет. Интересен ли фильм настолько, чтобы пересматривать его снова и снова? Нет, а вот на одноразовый просмотр при условии некритичного настроя - вполне. И мне совсем не хочется гадать о том, что было бы, если бы продюсеры не отклоняли бы творческие идеи Жозе Падильи...

@темы: фильм, боевик, ремейк, рецензия, драма, фантастика

---

Вакольда / Wakolda (2013) Аргентина, Франция, Испания, Норвегия

Завязка сюжета

Южная Америка. Патагония. 1960 год. На привале в пустыне одинокий путник Гельмут Грегор встречает девочку Лилит и её семью. Они направляются на юг и он становится их попутчиком.



Вскоре поездка заканчивается и Гельмут находит приют в отеле, которым владеют Эва и Энсо - родители Лилит.

Пройдет немного времени и новый постоялец станет почти что другом для девочки, страдающей от слишком малого для её возраста роста, и даже займется её лечением, одновременно осуществляя мечту Энсо о массовом заводском производстве кукол, которые до того производились руками одного только Энсо, да и то в единичных экземплярах.

Всё идет хорошо, вот только человек, ставший неофициальным лечащим врачом Лилит постоянно делает странные записи в своей записной книжке, в одном из разговоров упоминает о детях солнца, живущих в подземных городах, и категорически возражает против остановки лечения Лилит, несмотря на то, что стали появляться тревожные эффекты. Если бы только Эва и Энсо знали, какого человека они привезли к себе в дом и впустили в семью...

Отзвуки эха Второй мировой войны. Совсем недавно я писал о мини-сериале, раскрывающем зрителям кусочек того, что пришлось пережить в те годы, представителям в общем-то не боевой профессии в голоде и холоде, под пулями и бомбами. Но вот СССР с союзниками повернули ход войны вспять, пришел май 1945 года, объявление о капитуляции и нюрнбергский процесс, а затем на нашей несчастной планете воцарился относительный мир. И в этом мире, в тишине и покое укрылись те, кто пережил все бомбардировки союзников и, в конце концов, сумел избежать наказания за тысячи и миллионы расстрелянных, запытанных и сожженных.

Некоторых ученых, официально напрямую непричастных к преступлениям рейха взяли под крыло американские спецслужбы в рамках так называемой операции "Скрепка". Стоявшие до того над ними самозванные апостолы высшей расы сменили имя и фамилию, а потом решили дожить свои дни в глухих уголках планеты, где они будут знакомы немногим местным, но при этом так и останутся неузнанными. Об одном из беглецов и был написан одноименный роман Лусии Пуэнсо, которая чуть позже переработала книжный текст в сценарий, а затем, утвердившись на посту режиссёра, экранизировала его. В 2013 году фильм был показан на Каннском кинофестивале в категории "Особый взгляд".

Подробно

В итоге получилась тихая, неторопливая, история семьи и человека, при взгляде на которого могут родиться только положительные ассоциации.

Сдержанный, вежливый, опрятный, пунктуальный, внимательный и знающий. Ветеринар, работающий над улучшением породы скота с помощью гормонов. Человек, утверждающий, что его долг - помогать слабым. Самый настоящий идеал интеллигента, один из тех людей, что поддерживают общество на плаву, работая за гроши во имя блага и при этом сохраняя в себе тот огонек настоящего ума и культуры, который легко может сгинуть в хаосе разрушительных перемен. Замечательно, если бы не одно "но"...



Катастрофы явные ужасают, но зачастую производят их люди, которые не кажутся ужасными внешне. Они могут быть даже вполне респектабельными и далеко не каждый поймет, что имеет дело уже с людьми, потерявшими целый ряд человеческих качеств, в каком-то смысле даже стали нелюдьми. (с) не из фильма

Именно так. Потому хочу отметь Алекса Брендемюля, сыгравшего здесь главного отрицательного персонажа, одного из нацистских преступников, врача вывернувшего наизнанку клятву Гиппократа - Йозефа Менгеле. Сразу хочу сказать, что я плохой физиономист, но по-моему Брендемюль идеально попал в роль и выдал на камеру доброжелательную маску из-под которой лишь на доли мгновения, через улыбку, спаянную с тем самым пристальным взглядом с каким энтомолог может рассматривать жучка на булавке, в мимоходом брошенном слове, проявляются черты человека, прозванного узниками концлагерей "ангелом смерти".

Патагония.



Идеальное место для того, кто хочет скрыться и пропасть с глаз бОльшей части человечества, а также идеальная площадка для выражение многого из того, что заложено подстрочным смыслом в этот фильм. Посмотрите на эти ландшафты и пейзажи удивительно схожие с теми, что царят в поясе умеренного климата Европы, то есть как раз там, где и находится Германия, ставшая на определенном отрезке своего исторического пути родиной фашизма.

Если смотреть через призму сюжета, кажется, будто спокойная и доброжелательная маска беглого нациста буквально растворяется и мимикрирует на фоне застывших в своем спокойствии дественных лесов, заснеженных гор и недвижной глади озер. И грозы здесь случаются лишь в те минуты, когда под покровом невозмутимости из-за тех или иных обстоятельств зарождается напряжение.

Кукла - невинная детская игрушка и любимица девочек, медленно и поштучно появляющаяся на свет благодаря мастерству рук Энсо. Конечно, в кустарных условиях, при недостатке времени и материалов куклы получаются самыми простыми, совсем не такими, какими бы их в идеале хотел бы создавать отец Лилит. Идеи Энсо в виде чертежей, схем и рисунков развешаны по стенам его сарая и остаются там до тех пор пока "друг семьи" Гельмут не решает сделать определенный вклад в дело и использовать свои знакомства, чтобы поставить производство на поток. Помощь идет впрок и вскоре зритель имеет возможность наблюдать не одну и не две, а десятки кукол, собранных руками работников небольшого заводика.

Он убедил его, что это будут совершенные куклы, производимые серийно (с)

И тут надо вспомнить, что знакомство зрителя с девочкой Лилит сопряжено с появлением в кадре одной из кукол Энсо, Вакольдой, в честь которой и был назван как роман-первоисточник, так и фильм. Кукла та была немного поломанной, внутри неё не было сердца...



- Здесь было сердце. Вы мне его вернете?
- Конечно. Это же твоё.



Что ж, та поломка более не проблема. Стоит только прийти в помещение заводика и увидеть аккуратные ряды из кукол и разложенные на рабочих столах пластиковые головы, руки, ноги, глаза... При необходимости работники заводика могут сделать куклу, снабженную той или иной механикой, в том числе и бьющимся сердцем.



Вот она - мечта во плоти. Вопрос лишь в том - чья мечта? Ведь в контексте сюжета обыкновенное, с виду ничем не примечательное производство кукол невольно становится образом того, что происходило внутри концлагерей, фабрик смерти, где у приговоренных к ликвидации методично изымали всё, что только можно, выдирали золотые зубы и собирали пепел от сожженных тел, чтобы потом переплавить или использовать иным способом. Всё для рейха, всё для "детей солнца", идеальных представителей нордической расы, над созданием которых и трудился вместе с остальными Менгеле.



Тогда рейх был силен и в распоряжении "ангела смерти" было множество подопытных "кукол", но времена изменились и теперь фанатик вынужден довольствоваться редкими "образцами", с которыми его сталкивает случай. Масштабы уже не те, но логика и смысл остаются прежними. И Лилит, и те, чьи пути пересеклись с учтивым доктором ранее, и те, кому суждено встретиться с ним: все они были и будут для него всего лишь расходными материалами, куклами, которым заранее было отказано в праве на будущее.



- Сколько?
- Почти два сантиметра.

Вскоре маски сбрасываются и казавшееся чудесным лечение становится угрозой для жизни Лилит. Впрочем, для немецкого доктора это уже не имеет значения.



Его записная книжка уже успела пополниться полезными для "детей солнца" записями, а в спину уже дышат посланные за беглым нацистом агенты Моссада.

Да, помимо всего прочего, сюжет Лусии Пуэнсо содержит в себе и детективную составляющую. Проходя параллельно с основной драмой, слежка израильской разведки за Менгеле довольствуется второстепенной ролью в общей канве истории, но при этом задает неплохое напряжение в концовке.

В итоге можно сказать, что получилось добротное серьезное кино, во многом основанное на реальных исторических событиях, но, к сожалению, имеющее довольно серьезные логические дыры. Впрочем, последнее сполна компенсируется заложенными в сюжет образами, над которыми стоит задуматься.



Кроме того, фильм стоит посмотреть поклонникам Наталии Орейро, сыгравшей роль Эвы (Евы), матери Лилит

ps. Выражаю благодарность за перевод творческой студии STOP!Genocide

@темы: история, фильм, сценарий, режиссёр, экранизация, французское кино, фестивальное кино, драма, детектив

---

Морской волк / Sea Wolf (2009) Канада, Германия

Немецкий трейлер

Как раз сейчас в процессе немаленький такой томик Джека Лондона в тысячу страниц. "Морской волк" там идет первым произведением, потом - "Сердца трех" и еще много чего. Закончив "Морского волка" я решил поискать экранизации, чтобы на свежих эмоциях сравнить книгу и фильм.

Завязка сюжета

Литературный критик Хэмпфри Ван-Вейден отправляется по делам в Сан-Франциско. По пути происходит нечто непредвиденное и молодой человек оказывается один среди океанских волн. Вскоре его подбирает команда шхуны "Призрак". Спасение? Как бы не так! Капитан Вольф Ларсен, морской волк и дьявол во плоти нацелен  исключительно на охоту на морских котиков, а потому не намерен тратить ни часа, ни минуты, чтобы доставить бедолагу в ближайшие порт.



Теперь, хочет того Хэмпфри или нет, ему придется жить, а по сути даже выживать в незнакомой ему обстановке, среди грубых матросов и охотников, среди бескрайнего океана, диктующего совершенно новые, незнакомые законы и рядом с капитаном судна, безжалостным циником в присутствии которого хочется вжать голову в плечи.

Что я могу сказать перед тем, как описывать в подробностях то, что получилось у Найджела Уильямса, взявшего адаптировать знаменитого мастера приключенческих сюжетов для режиссёра Майка Баркера? Каждый раз при переносе описанного на страницах книги действия в форму сценария что-то сокращается, что-то расширяется, а иные элементы исчезают в никуда и приходят из ниоткуда, чтобы волей съемочной группы создать итоговый кино-паззл. Последствием выхода в свет практически любой экранизации традиционно становится противостояние поклонников книги и фильма. И всё же практически бескрайнее море всех тех постановок можно разделить пусть и довольно зыбкой, расплывчатой чертой на две части - то, что всё-таки имеет право называться кино-воплощением книги, и сюжеты, которые появились на свет не столько благодаря труду писателя, сколько за счет вольного полета фантазии нанятого студией сценариста.

Подробно

К сожалению, германо-канадский мини-сериал относится как раз к последним... За связь с книжным оригиналом здесь отвечает ряд эпизодов, снятых чуть ли не с добуквенной точностью от текста Лондона, а в остальном - это совершенно другая история со своим подстрочным смыслом.




Вот чем в сути своей была книга? Там были океанские приключения на до поры до времени одинокой шхуне. Там была романтика, а также совмещенная с ней история выживания и смерти. А еще там был мощнейший конфликт! Идеализм против жестокого, циничного реализма. Печатная машинка Джека Лондона лоб в лоб сталкивает изнеженного, смотрящего на мир через розовые очки интеллигента Хэмфри Ван Вейдена с матерым "морским волком" Вольфом Ларсеном.

Люди должны уважать и ценить друг друга!
Увольте! Каждый человек в глубине душе - обыкновенный эгоист, использующий окружающих в своих интересах. А сладкие фразочки - просто прикрытие.

Миром должны править любовь и милосердие!
К черту! Романтическая, превозносимая поэтами любовь - жалкая иллюзия, идущая от примитивного животного инстинкта, а милосердие и вовсе - слабость.

Человек - существо духовное, стремящееся своей деятельностью осветить этот мир.
Бред. Человек - это всего лишь кусок закваски, животное, управляемое инстинктом выживания. По воле этого инстинкта каждый человек стремится откусить от жизни самый лучший кусок. И, если при этом сильный обделит слабого - не беда. Потому что так должно быть и потому, что иначе быть просто не может!

Я - интеллигент! Я образованный человек. Я работаю и зарабатываю.
Ничего подобного! Едва ли ты работал хотя бы один день. Нет, ты - обыкновенный иждевенец, существующий за счет других.

За счет такого идейного противостояния физически слабый, наивный и неумелый ни в чем, кроме написания критических статей, Хэмфри закаляется и многое переосмысливает. Какие-то убеждения, действительно откладываются в сторону, а другие, пройдя огонь и воду, наоборот - становятся еще более ценными, а потому занимают достойное место в фундаменте будущего счастливого супружества с женщиной мечты, поэтессой Мод Брюстер.




Плавание на "Призраке" становится, наверное, самым важным испытанием в жизни Хэмфри. Так происходит в книге и в общем тоже самое можно увидеть в мини-сериале. Но не надо забывать еще об одном поединке, отлично выписанном в романе. Вольф Ларсен против всего мира, против всех, кто встретится на его пути, против судьбы и против самого Бога!



Капитан "Призрака", человек, некогда познавший достаточно боли и несправедливости, решил жить одним большим сражением против всего и вся, что не входит в его интересы, что не даёт ему выгоды, что не обеспечивает ему спасительного превосходства над другими. Не будет этого сражения, не будет превосходства и тогда интересы других людей вместе с беспощадным миром растопчат его, превратят в порошок и отправят на корм рыбам.

Так в итоге и происходит. Почему? Возможно, потому, что это сражение против всех и всего с самого начала было заведомо проигрышным. Один человек, песчинка, кусок закваски неизбежно будет повержен и загнан в тупик, откуда нет выхода. И единственное, чем сможет ответить миру такой человек - это гордость, разросшаяся  от безысходности до безрассудного упрямства и гордыни. Вот почему капитан Ларсен становится своего рода Люцифером, гордым падшим ангелом, заключенном в человеческую оболочку.

Так в книге, а что в сериале? На первый взгляд всё кажется таким, каким и должно быть, но вскоре начинается самая настоящая отсебятина Найджела Уильяма. Прикрученное к общему сюжету спорное предисловие и стартующая от него измененная линия Мод Брюстер. Совершенно непонятная замена самой первой поворотной для жизни Хэмпфри точки, той самой из-за которой он оказался в морской пучине одинокий и беспомощный. И, наконец, самое главное, то, что является не больше, не меньше стержнем романа - жизнь капитана Вольфа Ларсена под флагом вызова его подчиненным, сухопутным крысам, брату, всему миру и самому Господу. Впрочем, нет. Уильямс не стал возводить такие масштабные аллегории и пошел более простым путем...



Жили-были на свете два брата. Старший был здоров, как бык, младший же был калекой. Несмотря на недуг младшего, старший очень любил его, заботился о нем и даже при случае брал на себя его вину. И всё было бы хорошо, если бы младший не решился бы подставить своего защитника по-крупному и получить с этого извращенное удовольствие совмещенное с материальным профитом. С этого момента жизнь и мировоззрение старшего брата, будущего морского волка пошли всё более и более кривой дорожкой. А что же младший? Хм... Он нашел способ выбраться в люди и его дорога была на удивление близка к дороге брата. Близка до такой степени, что подчас их пути пересекались и каждое такое пересечение выливалось в новый раунд жёсткого соперничества, в котором не было только безжалостное желание доказать своё превосходство.

Вот так. В романе старший брат Вольфа Ларсена Смерть Ларсен появлялся в лишь в словесных упоминаниях и от этого представлялся грозной силой природы, обратившейся человеческий облик, чтобы принять вызов Люцифера-Ларсена и стать той преградой на пути "волка", которую ему не суждено преодолеть. В мини-сериале всё иначе. Сценарий Уильямса как будто стремился заполнить пробелы в задумке Д. Лондона и раскрыть этого персонажа в той же полноте, как и Вольфа Ларсена. Наверное, именно по этой причине и были сняты практически параллельные сцены, где Мод вела доверительный по меркам сюжета разговор со Смерть-Ларсеном, а на шхуне "Призрак" литературный критик Ван-Вейден пытался делать тоже самое с Вольфом Ларсеном.



Хм... Эти эпизоды ничего не напоминают? Посмотрите внимательно и... Вы находитесь в долговременной ссоре с родственником? Вы считаете, что мир несправедлив, а жизнь - это беспощадная борьба за существования и ничего более? Да, это проблема... Но давайте отбросим на время всю суету и поговорим об этом, попытается разобраться, пока не стало слишком поздно. Впрочем, импровизированная попытка психотерапии семьи Ларсен терпит крах и два брата всё равно сходятся в решающей схватке.



Что сказать о переосмысленном Вольфе Ларсене в конце его пути? По книге те дни, часы и минуты Вольфа Ларсена - это самое настоящее падение в личный ад, совмещенное с потерей всех возможностей взаимодействия и контроля над реальностью. В тот момент его можно ненавидеть, можно бояться, можно жалеть, а можно и уважать. Потому что он всего лишь человек, жестокий, но в чем-то и правый, с огромной силой воли, которая бы принесла невероятно много пользы сложись всё иначе. В сериале от всего этого остаётся лишь легкое дуновение...

Последние страницы сценария как и положено разбивают "Призрак" и лишают капитана зрения, но самые напряженные последние эпизоды безмолвного и скованного параличом ожидания конца переписаны для более легкого и быстрого развития событий. Зачем? Неизвестно. Может быть, Уильямс с Баркером не хотели того градуса напряженности, который был у Лондона. Или, что вероятнее всего, так было сделано, чтобы вписаться в заданный хронометраж? Так или иначе минутам перед финальными титрами сопутствуют схожие, но в тоже время и резко отличные, от тех, что можно получить по прочтению книги, эмоциями. Собственно, так обстоит дело и со всем канадо-германским сюжетом...

@темы: мелодрама, мини-сериал, экранизация, приключения, рецензия, драма, немецкое кино

---

Ладога (2013)

Мини-сериал от режиссёра "Географ глобус пропил". Сюжет, который нужно увидеть в честь праздника Победы и в память о тех днях, когда более чем двухмиллионое население северной столицы на протяжении 872 дней пребывало на грани жизни и смерти, выгадывая даже самый маленький кусочек хлеба.

Завязка сюжета

Это старая легенда. Её рассказал ему его отец, его отцу - его дед. Тролль из Вальберга водил жителей города семь месяцев, семь дней и семь ночей. Потом он привел их к своей пещере, снял с себя капюшон, посмотрел на всех мертвыми желтыми глазами, а потом всех сожрал. (с)

1942 год. Суровая русская зима. Блокадный Ленинград. Здесь с неба падают обмороженные птицы, а обезумевшие от голода люди съедают пернатых, чтобы выжить. Здесь же готовится к эвакуации одинокая мать Ольга вместе со своим больным, маленьким сыном. Совсем скоро череда грузовиков, кузова которых будут набиты ленинградцами, должна стать хрупкой ниточкой, ведущей через мороз и налеты немецкой авиации к жизни.



Так должно быть, но жизнь жестока и роковая случайность, поместившая мать и сына в разные грузовики, вместе с очередным авианалетом забирают жизнь мальчика и всех тех, кто сидел вместе с ним в кузове ушедшей в ледяную полынью машины.



Сама Ольга остается в живых и находит приют в точке, откуда берет начало дорога жизни к умирающему от голода Ленинграду. Не в силах уйти далеко от того места, где погиб её сын, Ольга становится одним из шоферов, в руках которых судьбы тех, кто всё еще остается в кольце блокады.


В это же время немцы внедряют в ряды водителей своего агента - Тролля из Вальберга, который в ближайшее время должен обеспечить переброску в Ленинград  отравленной еды и тем самым заставить голодающих запаниковать и взбунтоваться против большевиков. Для пресечения диверсии Тролля НКВД посылает на дорогу жизни своего человека, капитана Сергиенко. Борьба не на жизнь, а на на смерть начинается.

В первую очередь хочу сказать, что мне очень нравится тенденция съемок фильмов и мини-сериалов на тему ВОВ не о пехоте, не о танкистах и не о летчиках, а о тех, кто сделал свой вклад в Победу менее заметным, но не менее значимым способом.

Снайперы, диверсанты, обозники и вот теперь водители, каждый рейс которых спасает жизни сотен и тысяч голодающих в морозном, заблокированном городе. Конечно, какие-то из упомянутых сюжетов получились лучше, какие-то - хуже, но при любом раскладе экран вспомнил тех, кого забывать нельзя.

Никто не забыт, ничто не забыто.

От начала и до конца мини-сериал можно сравнить с витой парой, потому что история Ольги практически сразу после своего старта многократно пересекается с расследованием капитана НКВД и этим создает единую историю.

Подробно

Плюсы:

- В первую очередь жму руку тем, кто создавал заставку. Шрифт с наложенной текстурой льда и кадры документальной хроники сразу же погружают зрителя в то время, когда знаменитый русский мороз был одновременно и союзником в войне с фашистскими захватчиками, и страшным врагом, не ведающим пощады вообще ни к кому.




Идейный коммунист, беспартийный, раскулаченный, честный или негодяй, русский, еврей или немец, мужчина, женщина, старик или маленький ребенок - холоду всё равно до всех этих различий, да и голоду до того же нет дела.

Маленький кусочек хлеба, который до войны был бы всего-то на один незаметный, ничего не значащий кус, становится богатством. Богатством, способном продлить жизнь человека еще хотя бы на чуть-чуть, на один денек, а там... А там еще один такой же, а, может быть, и меньший кусочек хлеба... Это, если, конечно, повезет и человек всё же доживет до следующего пайка, а не умрет от болезни, очередной бомбежки или даже от рук другого, обезумевшего от голода блокадника.

- История Ольги в исполнении Ксении Раппопорт. Перед такими женщинами я снимаю шляпу... Нет, не потому что она села за руль полуторки и поехала сквозь пургу, рискуя провалиться в полынью или быть убитой очередным пилотом люфтваффе. Конечно, работа на дороге жизни для женщины - это подвиг. Но главное то, что перед этим Ольга потеряла сына. У меня есть родственница, которая пару десятков лет назад потеряла единственного сына. Не буду уточнять, что случилось, важно то, что она сказала через некоторое время после перевернувших её жизнь событий: "можно пережить смерть брата, сестры, матери и отца, но, когда умирает твой ребенок - это совсем другое..."

После такого в мирной жизни счастливые и дружные люди часто разводятся, другие могут даже сойти с ума, особенно, если гибели ребенка сопутствуют еще какие-то трагические обстоятельства, а тут - война, непрерывный и безжалостный физический и психологический прессинг. Я, конечно, понимаю, что происходящее - это только сценарий, который при желании можно накрутить на еще бОльший героизм, правильность и самоотверженность, но всё же я воспринимаю судьбу Ольги не иначе, как двойной, если не тройной, учитывая её участие в детективной линии, подвиг.

- Капитан Сергеенко. Благодарствую сценаристам, потому что персонаж получился без перегиба в сторону жестокости или комедийности. Да-да, после развала СССР стало модно расписывать офицеров НКВД либо, как дьяволов во плоти, либо, как клоунов, которые жестоки и принципиальны в мирное время, но отчаянно трусливы и жалки, если прижмет. Конечно, было всякое, но, когда актёр, руководимый режиссёром и сценарием создает на экране гиперболу - это заметно и даёт ощутимый минус реалистичности.



Благо дело автор сценария Олег Маловичко и исполнитель роли Алексей Серебряков не переборщили. В результате Сергиенко вышел суровым, подчас и жёстким, но всё же именно следаком, а не зверем и не посмешищем. По этой причине всецело одобряю выбор кастинг группы и заочно жму руку Серебрякову.

Минусы:

- Согласен с отписавшимися на КиноПоиске в том, что на одной жизненно и стратегически важной автобазе сценарий собрал слишком много тех, кого бы в те годы и при тех обстоятельствах вполне могли бы счесть неблагонадежными. Логика-то понятна: нужна драма и напряженный детектив на протяжении всех четырех серий до тех пор, пока сюжет не выйдет на финишную прямую, потому нужно и обстоятельства для этого создать.

- Субъективный минус - слишком большой уклон в сторону детектива. Конечно, сюжет о резиденте-диверсанте, должном отравить и так стоящих в миллиметре от смерти людей, достоин воплощения на экране, но всё же... Из-за детектива блокадный Ленинград по сути остался за бортом. Кусочек с самого начала, еще один кусочек примерно посередине сюжета, а в остальном голодающий город остается лишь в разговорах.

Правда, справедливости ради надо сказать, что те диалоги вместе с бушующей вокруг вьюгой и торопливым напряжением всех, кто есть на автобазе всё равно создают атмосферу, которая хоть и не показывает прямо происходящее внутри кольца блокады, но в тоже время и не даёт забыть о Ленинграде ни на секунду.


И всё же хотелось бы еще одного сюжета, связанного с дорогой жизни и блокадным Ленинградом. Неважно будет ли это полнометражный фильм или мини-сериал, важно, чтобы больше времени уделили именно судьбам блокадников. В конце концов, в мирной, спокойной и сытой жизни остается достаточно места для драмы, а, когда ситуация обостряется, когда на человека давит целый клубок абсолютно независящих от него проблем, тогда все межчеловеческие отношения становятся острее и напряженнее. В такое время происходит множество событий, которые вполне могут найти своё место на страницах книги или в кадрах фильма. События ленинградской блокады, всё то, что свалилось на жителей города Петра, более чем подходит под вышеописанное, потому буду ждать. Возможно, на 70-летие Победы снимут что-то подобное.

@темы: история, сценарист, военный, актриса, мини-сериал, отечественное, режиссёр, актёр, рецензия, драма, детектив